说唱歌手即兴说唱时，大脑中发生了什么
“说唱”似乎很适合引爆综艺节目观众的“嗨点”。说唱节目越办越多，其他形式的综艺节目也很喜欢让艺人在舞台上秀一把说唱。
说唱歌手在舞台上热力四射，即兴说唱时更是自由肆意地使用各种词语并加上韵律，常有惊人妙语，观众的情绪也会被带动着一嗨再嗨。
常规的歌曲演唱一般需要系统、长时间的排练，去熟悉韵律和歌词。即兴说唱则不同，相对来说，它更有挑战性——说唱歌手得结合具体的场景，用押韵的歌词和新颖的节奏模式，自由发挥并创作，更注重灵活性和创造性。
歌词、节奏、押韵等多个元素能够在即兴的场景下，以新颖灵活又热情的方式呈现出来，不但能让观众买账，也吸引了神经科学研究者的注意。
来自美国国立卫生院的神经科学家，邀请了12位拥有丰富演艺经验和专业技巧的说唱歌手，借助于功能性神经影像，研究他们在说唱时大脑的变化情况。
这些说唱歌手进入核磁共振扫描仪后，开始演唱。
请开始你的表演
他们先唱一段自己烂熟于心的歌词，然后再即兴说唱一段自由发挥的歌词。随后，科学家系统分析了这两段不同歌词对应的神经影像差别。
通常情况下，大脑的信息行为加工模式是这样的：大脑内侧前额叶发出指令，传给背外侧前额叶——它是大脑的“监督性注意力系统”，背外侧前额叶在对信息进行加工处理后，再传给运动系统。
这类似于打仗时，军官下达命令，士官接到命令后，传达给各个连队，并监督士兵执行。
大脑的这种行为控制模式，能保证我们有意识地调整、管理，并实现我们想做出的动作。体现在神经影像上，就是在执行特定任务时，理论上内侧前额叶和背外侧前额叶的信号强度会同时增加。
即兴创作时，大脑失控了吗
相对于演唱熟悉的歌词，即兴说唱时大脑活动发生了一些明显的变化：一方面，语言控制区域的信号强度增加了；另一方面，与运动控制相关的许多区域，信号强度也普遍提高，如前运动辅助区、背侧运动前皮层、扣带运动区、右侧小脑后部和蚓部。
语言和运动相关脑区的激活，说明说唱歌手在即兴说唱的时候，需要在脑海中快速选择词语和句子进行语音编码，与一定的节奏韵律组合后，再清晰明快地说唱出来。
不过这些变化都在意料之中，毕竟即兴说唱是创新性地使用语言和韵律，相关脑区自然会更加活跃。
而真正令科学家大感意外的是，内側前额叶和背外侧前额叶的活动不同步了，在前者信号活动增强的同时，后者的信号活动反而降低了。
为什么会发生这样反常的情况
科学家进一步分析后，找到了合理的解释：说唱歌手在即兴说唱时，内侧前额叶发出的指令，可以另辟蹊径，绕过背外侧前额叶，直达运动相关脑区。
内侧前额叶一般与内在动机驱动的、自发性的行为相关，和外在的刺激关系不大。而背外侧前额叶主要和以外在目标为导向的行为息息相关，需要强烈的自我意识活动参与，比如及时评估和纠正行为。
在常规表演时，大脑会采取“传统路径”，循规蹈矩地按照已经谱好的曲、写好的词来唱。在这个过程中，监督性注意力系统被调动，歌手需要注意呼吸、共鸣、吐字、抑扬顿挫等是否准确到位。
而即兴说唱则要求说唱歌手反应灵活，必须迅速“舞文弄字”组成新鲜、有趣、押韵的歌词，说唱歌手来不及深思熟虑和准备，这正对应背外侧前额叶信号降低，自发注意力系统减弱，相对而言就变得更有创造力了。
无独有偶，另一个关于爵士乐即兴演奏的神经科学研究，也发现了类似的结论。相较于A组（弹奏烂熟于心的爵士曲谱），B组（即兴演奏的爵士曲谱）演奏者的“注意力系统和自我意识”会相对减弱，其神经影像也表现为背外侧前额叶的信号强度降低，内侧前额叶信号强度增加——换句话说，爵士乐演奏者在即兴弹奏时不去考虑细枝末节，反而更容易脑洞大开，迸发出意想不到的创造力。
另外，相信你从来没有见过面无表情的说唱歌手，尤其在表演即兴说唱的时候，说唱歌手们总是情绪高涨、表情丰富，很有感染力。这是因为，在即兴说唱时，大脑杏仁核区域是高度活跃的。杏仁核是大脑的情绪控制中心，当杏仁核的活动和语言、运动等相关脑区的活动同步时，就共同构成了一个相互协调的网络。有了这些相互响应的神经网络做支撑，才有了完美的即兴说唱——歌词押韵、情绪饱满、动作协调，充满活力。
放松自我才能灵感乍现
估计大家有类似的感觉，花了一整天时间尝试解决一个具有挑战性的问题，可能当天无果，但第二天居然毫不费力地找到了解决方案。
根据即兴创作时的神经影像特点，我们知道，执行不同的任务，会激活不同功能的脑区。当执行以目标为导向的任务时，我们会主要评估自己的行为是否会实现目标。但如果想让思维更加发散和具有创造力，，就不能以“目的”为导向，而应该让自己的监督性注意力系统放松下来，才会“邂逅”意想不到的、新颖有趣的发现。
不要忘记阿基米德是泡在浴缸里、在身体完全放松时才想到了“阿基米德原理”，其实这是有科学依据的——虽然“专注”等自我意识强的状态能提高工作效率，但只有“放松自我”才有利于思维放空和灵感乍现。
我们不一定能成为舞台上的说唱歌手，但也可以有自己的即兴表演。