2020时尚先生年度散文家 | 李修文
对于李修文来说，记下那些旅途中、剧组里的遭遇，也承继着《史记》写异人异事的传统，“异事”正是一种伟大的生命力。那生命力，在山河之中，在江东父老之中，在年轻人之中，在武汉的向死而生中存在着，而他要用散文捕捉它。
代乐府诗，这样写荆门，“大蛇过处一山腥，野牛惊跳双角折。”是很野的地方，山水人物有蛮气，留连好些他乡客。荆门人李修文，江边长大，家乡有法事，有盗墓，在记忆里总是“巫风大作”，让他成年后读中国经典时，最喜欢神鬼人同在的《聊斋》。
这种亦幻亦真、幻往往比真还更真的世界观，刻在他身上，也成为他文学的基底。他的散文，不是如今时兴的那种非虚构写法，要把作者框定为记录人和事实转述者，去呈现一双客观之眼经由采访得到的世界切片。
相反，他打破虚构与非虚构的界限，打破小说、散文，甚至戏剧和诗歌的间隔——用古典的短句，带着强烈的戏剧感和悲悯心，写走投无路、到大年夜聚在 一起的修船工，写洗头店里崇拜电影明星周迅的女孩小周，写自己与一队沿路乞讨的哑巴相遇后共同踏过的十几里夜路。
这些场景中，处处有他的江东父老，也处处有他自己。这些故事也现实也奇幻，又悲悯又自由。用他的话说，“凡是我写过的人物，我都希望他们是我自身命运当中的一个部分。”
有多少荣耀，就有多少受屈
2003年，“华语文学传媒大奖”正式设立，不到30岁的李修文是当年获 “2002年度最具潜力新人奖”提名的几位作家之一。这时他已经是武汉市文联的专业作家，出版了《滴泪痣》《捆绑上天堂》等长篇，发过《收获》杂志这种“文学顶刊”，作品正在改编成影视剧。
瓶颈不期然来临。他开始写不出自己能认可的小说。于是他投身于影视界，担任编剧和文学监制，奔走于革命剧、历史剧、民国剧之间——去打短工，写宣传册，给电视剧改词。有的剧组管理混乱，他做编剧外，甚至值过夜班，守剧组里的发电车。他见大钱灰飞烟灭，看名人为钱深弯腰。多年在“各种穷乡僻壤里头游荡”，他心如死灰，甚至想过在长江上包条客运船做生意。
他也始终在写散文。在剧组中写，在旅途中写，剧本遇到困难时，走出房门与路上的异人喝一顿酒，在酒后写下这奇遇激起的动人波澜。写完，也不发表，自己看看。那十年间，“我也不认为我还能够成为一个作家了，我基本上觉得自己已经不太行了。”
这些散文在2017年集成《山河袈裟》，获得了鲁迅文学奖。也是意外——有位朋友把他的文章放在微博上，引来了好几家出版社的关注。
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序中，他这样写，“收录在此书里的文字，大都手写于十年来奔忙的途中，山林与小镇，寺院与片场，小旅馆与长途火车，以上种种，是为我的山河。”
天涯流落思无穷。简直像古代云游四方以修行的僧人，时代和命运造出了一位“游方作家”。他不再是闭门写书领薪的“专业作家”了。虽然那十年间他常常“羞于”说话，不愿发言，甚至愧于自称作家，但恰恰在那些年间，一位作家的命运，与他笔下那些常在奔走中深陷于徒劳的小人物的命运，互成镜像。这边厢，他委身于剧组，投入许多时间精力，用他的话说，“草台班子没了，制片人跑了，甚至别人把你的署名权给夺了。”那边厢，老板跑了，一队修船工在大年夜讨薪。就这样，两种不同又相同的人偶然相遇，这相遇又化为散文。