我早说他们会在一起（给自己加鸡腿）(2)

2021-01-17 10:05:48栏目：影评

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小孩子不说谎。

波妞，一条人面鱼，确实可爱到浑身没死角。

一头橘色短发，软软的。

圆鼓鼓的肚子，软软的。

她的家是晃荡着水草和小鱼的大海（也有着软软的感觉）。

用宫崎老爷子的话说：

这是她“巨大的大海母亲”。

所以波妞的故事，显然有着宫崎骏一贯的环保意识。

她要和她在意的人，她的大海母亲在一起。

可是故事的发生，就是因为这位母亲受到了人类的威胁。

人类会故意伤害大海吗？

你明明觉得不会，可有一天，我们亲手制造的成千上万吨垃圾，就会一下子吞掉大海，吞掉波妞的家。

被废弃玻璃罐罩住的波妞，简直无法呼吸。

就这样，被垃圾绑架的波妞，从大海来到陆地，认识了男孩宗介。

也别说人类不善良。

只是我们的善良很“健忘”。

而且想给时，往往也只能给出那么一丁点。

用一丁点的水，宗介救活了波妞。

用一丁点的三明治，宗介喂饱了波妞。

在一丁点大的波妞面前，这个“巨大的男孩”成了她的保护神。

其实这个“巨大的男孩”，在人类世界里也是个小不点。

他和其他人有点不一样——

他觉得，互相在意的人与人，应该平等地在一起。

在家，宗介对父母总是直呼其名。

“理莎啊。”

“耕一！”

怪了，日本人不是最爱用敬语，很提倡尊重长辈的吗？

其实，不是宗介不礼貌，而是因为这一家人相处就像朋友。

妈妈会赌孩子气，会因为爸爸没按时回家，气得摔锅：

“我不做饭了！”

小宗介又有大人气，会有模有样地抚摸妈妈的头发：

“理莎，不要哭啦。”

这种平等的相处细节，给了整部影片一种软软的气质。

但疑问也来了……只要平等，世界就没有争端吗？只要人人都软软相处，生活就美好了吗？

很多人不信。他们觉得，这是宫崎骏最滑铁卢的作品。

故事幼稚，人物关系简单，时时刻刻营造软软的“平等感”，更是显得太童话。

喂，老爷子，你擅长的现实主义批判呢？

可是宫崎骏的这份软。

恰恰来自生活里“最在意的人”。

第二根鸡腿，加给倔倔的宫崎骏

其实，Sir聊宫崎骏聊了很多次，但这次又是一个合适的机会。

因为《崖上的波妞》里，藏着宫崎骏的过去，过去给了他创造的动机，也在抚平他心里的伤。

这么个倔老头，心里其实装了几位“最在意的人”。

同名的幕后纪录片，挖出了他一些不为人知的老故事——

宫崎骏，其实从小并不强势。

身体弱，跑步老是最后一名，“劣等感”包围了他的童年。

“如果没被生出来就好了”这样的想法，宫崎骏很长时间都有。

在他哥哥的印象里，宫崎骏也是个闷人。

内向、不爱运动、总爱把自己关家里。

这样的小孩照理会很依恋母亲，但生活开的玩笑却是……

6岁时妈妈得病，还是严重的脊椎病，常常卧床不起。

宫崎骏记得，他曾经苦苦央求妈妈背一背他，可妈妈只能含泪拒绝。

所以这个弱孩子，第一位最在意的人，是母亲。

可面对这位母亲，他从来没有撒娇的机会。

可他当然很期待，长大了不好说，但还是期待……

这种心情，在《波妞》里就有呼应。

回头看，这位对教育无能为力的妈妈，只留给他两样礼物：

争强好胜的性格，还有精力充沛的生活习惯。

这两件礼物被他保存一生，当记者走进《波妞》的幕后，发现它们已变成了宫崎骏的现在。

有些时候，他画着画着，想到逝去的母亲会流泪。

但更多的时候，老爷子变成了他“争强好胜”的母亲。

他会狠狠批评助手，为什么画不好一只小鸟。

哪怕这只鸟，只是画面背景中最细微的一个点。

我认为你没有努力去画这只鸟！

鸟没有飞起来的感觉！

你的态度不够端正！

不擅长的东西，就要通过努力来弥补！

他不觉得波妞只是鱼，或者什么“人面鱼”就够。

在他眼里，波妞就是人类。

不一样的，只是她在海里生活。

于是他会在各种细节上争强好胜：

必须像人类！

不仅外表要像，还得反映人类的七情六欲，得有童心，得兴奋，每一个动作，都要饱含人类的天真愿望。

所以，老爷子觉得波妞的裙摆“不真实”，就会亲自下手改。

因为不真实，就不会显得快乐。

觉得工作人员没童心，他会直接示范……说真的，七八十岁的老头真要卖萌，你挡都挡不住。

△ 这是宫崎骏在演示波妞惊吓的样子，他要求是，必须“分秒不差”

觉得海水与波妞的小脚丫互动不够。

老爷子也会盯着团队，反复调整——

“我希望孩子们看了电影之后，会觉得人是可以在波浪上奔跑的，那我就觉得成功了。”

那位无法拥抱孩子的妈妈，身为“距离宫崎骏最近的人”，给了宫崎骏一份持久的精神力量。

从在意身边妈妈这个点出发，宫崎骏也特别在意周围的人和事，常常将它们转化为创作。

老爷子一直有个工作原则，叫：

以三米为半径工作。

意思是，他非常留意观察身边的细节。

《龙猫》的车站灵感，就来自宫崎骏家附近的公车站。

波妞又是怎么来的？

说起来更“儿戏”，就是他公司同事的女儿，小路。

宫崎骏会一边说着：

“小路不肯拿奶瓶喝奶，真是个没礼貌的小姑娘。”

一边在纸上画下小路的替身，波妞。

所以波妞一开始，有着某种动物特征（有点像青蛙）。

但经过小路，经过生活的观察和思考，最后我们才看见了那个：

有手，有脚，有心的，快乐小人。

与其说“以三米为半径创作”是个工作习惯。

不如说已成了老爷子的强迫症，完全停不下来……

回去的路上到家之前

我就在路上数公车

就是一直盯着路的尽头等公车过来

拼命地去数路过的公车

数到一定数量之后

我就认为今天干的活都没问题了

啊说远了……

其实宫崎骏把对妈妈的爱，主要还是藏在了波妞里。

不知你发现没，波妞其实是有隐藏特技的？

她可以将痛苦与风浪“萌化”——

她能让发电机转动，给宗介黑暗的屋子带来光明；

能让玩具船变大，把受灾变成一次朋友的冒险。

她的拥抱，简直有着改变三观的魔力。

说真的，看到她紧紧扑向宗介的这一幕。

我知道宫崎骏已经借助动画，完成了他人生的想象。

这就是妈妈的拥抱吧？

这也是6岁的他，曾经想给妈妈的拥抱吧？

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