恕我直言：《花木兰》女性觉醒的外衣，也遮不住迪士尼恰烂钱的心
2021 年 12 月 30 日 00:36:33 海上落花
前几天，因为疫情命途多舛的《花木兰》，终于在院线上映了。
书单君从去年一直等到现在，得知消息后，立马满怀期待地贡献了张电影票。看完后却一脸懵逼，只能发出一句“这到底讲了个啥？”的感慨。打开豆瓣一看，网友们跟我观点分外一致，《花木兰》的电影评分，只有4.9分。明明珠玉在前，1998动画版《花木兰》改编得那么成功，为什么影版却扑街扑成这样了呢？
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当女性力量成了“鱼饵”
还是木兰女扮男装，替父从军，最后通过在战场上的突出表现，赢得了军队以及家人的认可。不一样的地方是，这次特别凸显了花木兰的女性力量，并且跟原来“同行十二年，不知木兰是女郎”的设定不同，电影选择让木兰在打仗途中就表明了女性身份。这种改编本来更加符合实际，女性身份的自我暴露没有问题，但问题是，展现女性力量的方式，非常尴尬。木兰原本是一个凭借个人努力，获得成功的巾帼英雄，在这部电影里，却变成了靠天赋一路技压群雄的“神奇女侠”。电影一开场，动画片版《花木兰》中性子有点野的小姑娘，已然变成了武力值极高的怪力少女，一个撑杆跳，就能完美从3层楼高的地方跃下。军队的竞赛中，木兰则能凭借着比男人们还要强的蛮力，扛着两桶水，登上山顶。最后她大杀四方，救了皇帝，靠的也不是聪明机智，或是后天习得的力量，而是天赐神力——“气”。至于这个气从哪来，为什么有这么大的力量，没人知道。之前版本的花木兰，都在极力地掩藏女性身份，但刘亦菲版的花木兰，则数次试图告诉大家——我是个女人。主动上报不成，她就在战场上脱下盔甲，披下头发，策马奔腾，只为了要以女性的身份去战斗。书单君看的时候心一直揪着，这万一被注意到，变成活靶子，对面军队万箭齐发咋办？为了拗所谓的“女性力量”，逻辑性、可看性，都得让步。好好的史诗级电影，就这么给拍成了“爽片”，还拍得不伦不类。而比起动画片版《花木兰》中，女主的反思：“我也许并不是为了爹爹，为了尽孝，我也许只是想证明自己有本事。我想当我看到镜子里的自己时，会看到一个巾帼英雄”，真人版的落点则显得滑稽而又落后。在被皇帝认可并封官之后，她感到的不是荣耀，而是“我的出走背弃了我的家庭”，并且还决定放弃一切，回到家中进行弥补。但事实是，她顶着巨大的危险和压力去了战场，免去家中父亲战死沙场的残酷结局，也让家族不会因无人服兵役而违反法律。到头来，却因一个和她个人几乎完全无关的品质——孝，被歌颂和嘉奖。还有由巩俐扮演的女巫，法力无边，一个人就能攻下一座城，但她心目中最渴望的，却是被部落认可，于是，哪怕始终被轻视，她也甘愿俯首称臣。
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纵观整个市场，你会发现，不管是影视剧、综艺、还是女性相关的消费品，越来越多地在提倡女性独立。《三十而已》、《二十不惑》与“浪姐”几乎同期上线，随后，《摩天大楼》、《他其实没有那么爱你》又接踵而来。社会开始关注女性群体的生存现状，这本身是好事，但前提得是，要关注到问题的核心。但实际上，他们并不真的在意女性的生存现状或者感受，更多是想借这个概念，大捞一笔。对资本来说，“女性独立”和“七天美白”没什么太大差别，只要能谄媚女性受众就成。也因此，口号式的台词，为展示“女性独立”的无脑剧情，才会一次次不断出现。![恕我直言：《花木兰》女性觉醒的外衣，也遮不住迪士尼恰烂钱的心]()
表面上是强化了所谓的女性力量，但实际上，背后反而是强化了对女性的要求。顾佳又美又有经济头脑又会照顾孩子，打起架来也毫不手软。浪姐们不管是30、40、50，都长得像20一样，要有钱有颜有背景，才值得被羡慕。大部分的女性，被困在职业发展的天花板下、婚育带来的巨大压力下，连喘口气都很难了。这根本不是什么为女性发声，展示女性人生的更多种可能，而是堵死了正常女性想要做到独立的路。而且，你有没有发现，在达到高标准之后，女性还要靠自我矮化，才能赢得赞美。烟花公司的经营，明明大大小小的事情都是靠顾佳，甚至于创业这个点子，都是顾佳提出来的，然而她还是得睁着星星眼说：“都是老公的功劳。“浪姐们原本是一群特立独行的女性，最后为了人气和热度，还是得一水走青春女团路线，回归传统审美。说白了，就是既要吸引女性流量，又不承认女性面临的困境和本身的能力——打你一顿，还要从你兜里掏钱。有人可能要说，这不过是些文艺作品罢了，没必要这么上纲上线的。虚构作品本身就是对现实世界的投射，在一定程度上，是能反映出来社会对于女性的不合理“规训”的。比如，现实中一起创业的夫妻档，哪怕两人贡献相当，最终都是女性退居二线，相夫教子。而少有的守在一线的俞渝，不得不和李国庆展开一场“庆余年”，还要被丈夫吐槽20年来没给他做过饭，，洗过袜子。与其说这些所谓的“独立女性”剧是歌颂女性，倒不如说是女性上了新的枷锁。因为在他们看来，女性是不被允许成功的，即便成功，也还是要为家庭服务、为男性服务。
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女性独立这个话题是“迷人又危险”的，迷人的地方在于这个话题自带流量，危险的地方在于，独立之路布满荆棘。而资本只看到了它迷人的一面，对危险的一面避之不谈。在拔高对女性的要求之外，这些剧集和综艺实际上还粉饰了现实，把女性们会遭遇的真正危机，都一笔带过。仍然以顾佳为例，她刚刚步入中年，孩子的教育、个人事业的停滞、养育父亲、有问题的婚姻，个个都是一座大山。电视剧却没有着力刻画这些真正的困境，而是让顾佳轻而易举地解决掉了大部分问题。回到现实来，我们必须要意识到，女性的处境没有电视中刻画地那么好，而是异常艰难。“女人几乎没有独立的社会价值，她们的价值往往通过她们的男人来实现。”![恕我直言：《花木兰》女性觉醒的外衣，也遮不住迪士尼恰烂钱的心]()
而一旦她们希望摆脱这层束缚，就会陷入作者谢丽尔·桑德伯格所说的另一重困境：“男性的进取、强大、成功会不断地受到人们的称赞、喝彩，表现出相同特点的女性却常常受到社会的惩罚。”更不必说，女人们从小就被教育——“你不行”，她们也在潜移默化中相信了这一点。也因此，她们要实现自我价值的这条路，更加步履维艰。这位朋友被一个很大的石油公司雇佣，老板对她说：“我很高兴雇了你，因为我花更少的钱，得到了一样聪明的好员工。”她不但没有为此感到生气，反而觉得有点受宠若惊，说她和男人一样聪明已经是莫大的赞美，她根本不敢奢求，能拿到和男人同样的薪酬。就像戴锦华在一次访问中所说的：“如果我们在这儿撞到了一面墙壁的话，那么也许，这面墙壁是可以被击破的。”女性并不是真的无法“向前一步”，而是被规训限制在了原地。“我总是听到听到女性谈论工作环境中的男女是如何不平等、事业与家庭如何难以兼顾等。不过，我却很少听到让她们犹豫不前的原因。这些内在的障碍理应得到更多重视，因为这是我们可以控制的因素。”在无法改变社会环境的情况下，女性唯一能做的，是看清那些美化背后的陷阱，并且拒绝外界的规训。不把所谓外界的价值观，作为衡量自己价值的标准，不用去达到那些根本无法企及的完美要求，更不需要矮化自己，来获得他人的认可和喜爱。
在被不公平对待的时候，第一反应也可以不是反思自己，而是质疑外界的做法是不是足够正确。在成为一个好母亲、好妻子、好妈妈、好员工之前，先要成为的，是一个不被束缚的自己。在特定的时代下，花木兰可能没办法放弃孝道的束缚，但在当下的时代，女性是可以拥有更多选择的。顾佳完全可以不用矮化自己，而是选择一个支持自己的伴侣，共同创业，携手并进。桑德伯格的这位女性朋友，也大可以为自己争取属于自己的权益，她的能力，证明她其实是可以有更多工作选择的。诚然，这很难，是比遵循社会规训，更不容易做到的事，但值得为之一搏。唯有这样，每个女性才能够“向前一步”，打破社会规训。并让整个社会看到，女生并不是不行，她们也不必都被束缚在贤妻良母的角色上，站在男人的背后，而是能够在不同的位置，发出耀眼的光彩。主笔 | 邹雨编辑 | 燕妮
图源 |《花木兰》、《他其实没有那么爱你》
《三十而已》、部分图片来源于网络
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