女人苦，男人渣，这样的国产剧我不想再看了

|永远别对生活冷感|

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我不算是个电视剧一级观摩选手，比我看得多的人多了去。可我跟朋友聊电视剧，老会发现吊诡的东西。和情节无关，有时发现编剧写了落后于时代的价值观内核，这些特别有意思。

最近电视剧里受伤的中女和恶毒的渣男越来越泛滥了。可扎堆量产渣男，我真不觉得是什么好事。

它很大程度上源于我们女性历史：几十年来真正属于女性视角的声音太少了。哪怕这些声音说的是多年来女人积攒的强烈的恨，有时候是情绪化的，可故事依然有被叙说的必要。

可我等回过头琢磨男男女女的故事，女性愤怒的声音有时对自己并没有好处，甚至加深了困境，文化对于男女的刻板印象，还是陈旧的文化系统里的样子，没有变过。《三十而已》就是范例。

我真想劝劝，女人们也"渣”起来。别被捆绑住，谁说女人一定要“被出轨”呢？不能干干脆脆地甩男人嘛？

近期大热的“渣男”有好几位：《恶之花》里的白熙星，《三十而已》的许幻山、《夫妻的世界》的李泰伍、还有新鲜出炉，《白色月光》里的张鑫。

可别说，这些被塑造的“渣男”，都有一些共性。男女性别分工都颠覆了传统的男强女弱，这几个男人，在经济或权力关系上都比女方更弱一些。

我想这是女性思潮兴起以后，我的一个大迷思：如果要让女性越来越强有了上升通道，我们是不是也应该允许男性更“弱”一些？可是当代价值观依然暗指，这些“吃软饭的”、“凤凰男”，都不是什么好果子。

许幻山和李泰伍的事业是靠妻子撑起的，自个儿没那么强业务能力，家务事还多由妻子承担，完全符合上野千鹤子所说的“资本主义和父权社会对女性的双面压迫”——

社会要求女性既要经营好婚姻，做好母亲角色，在职场上屡屡遭受不公平，又要更多承担家务与育儿，且被认为理所当然。女人太懂这些情绪了，所以也超级能共鸣。

其他两个故事稍微有点变化。喻恩泰和李准基演的家庭煮男，男性气质没那么浓了。这是21世纪当代都市里的新性别角色。

凭《恶之花》大热的李准基演了个二十四孝家庭主男，，可暗地里也许是个杀人犯。以前电视剧和电影，这样的角色更多由女性承担，野女人美丽且有害，突然有害又有毒的变成男人了。这一种“渣男人”和国产荧幕以往的渣男不太一样。

旧式的渣男不需要那么装。他不需要像李准基一样有双风流的凤眼，他们是绝对强势的，有种属于雄性气质的蜜汁自信。李准基是超越了这种雄性气质的。

可观众是怎么看他？这样的男人，不存在。如果真的有，我愿意被他骗——

“如果一个男人富二代出生，相貌英俊，结婚多年，不但家务全包，孩子教育全包，还是主妇十段，样样精通，日复一日完全没有怨言，非常耐心，在父母面前无条件捍卫老婆，重点每天对老婆温柔甜蜜如初恋.......韩剧告诉了我们，这种男人是不存在的，他可能是个杀人犯。别说女主不知道这都是谎言，就算知道了，也好想这么被骗过去。”

而《白色月光》里的张鑫，原本和妻子是建筑界的黄金搭档，后来妻子怀孕，更强势的妻子留守事业，男人退居幕后成了家庭主男，做饭、带娃，和妈妈圈混得很近。

可看男人的台词，他的“家庭主男”的工作，不仅没给他安全感，还让他有点自卑乃至自弃。“主夫”比主妇有更多金钱和事业的焦虑，于是他想瞒着妻子搞微商和幼教事业。哪怕家庭没那么大经济压力，他依然迫切地想要证明“男性气质”。

▲黄觉扮演的女主公司的同事这么评价她老公，换个角度，对象是个家庭主妇的话，这话很让人不舒服

而宋佳演的张一，则是女性理想投射中的女强人。连黄觉演的合伙人都对宋佳说：你是人生赢家。哪怕是女人看见她都会说，看你的傲气，就觉得你是没被欺负过的样子。

宋佳在《白色月光》里很好看。是国产荧幕里少见的立体的中女形象。智商是在线的，自我是存在的，同时又有一份颓丧的，有破坏感的张力。可她的可怜之处，也是和我们相连的，她的疑问是，我那么努力，成为独立的职业女性，我就能摆脱掉女性的焦虑了吗？

而她身上的最大的焦虑，就是丈夫出轨。都是抓小三的故事，叙事要比《三十而已》稍微高级一些，落点最终回归到女性的自我审视上去。