快！我们把五条人捞来了
ONE：第一个问题比较俗，能不能来个新的“五条人”解释版本？
仁科：你们为什么叫ONE呢？
ONE：因为“One is all，复杂的世界里，一个就够了。”
仁科：ok，我们是五个就够了。
复杂的世界里，5条靓仔就够了。
ONE：最不想被问到什么问题？
仁科：就刚才那个问题。
ONE：......OK，那被问到最有意思的问题是什么？
阿茂：昨天不知怎么即兴聊到钟楚红，完全脱离记者的台本了。
仁科：我们聊聊聊，聊到他崩溃，台本直接撕掉。记者准备了大概一百个问题吧，从第五个问题开始，全撕掉。
ONE：我也撕掉（笑）有没有特别后悔的回答？
仁科：哎哟天天后悔，不用说啦，刚才我都后悔我那个问题的回答。第一个题就开始后悔，然后后悔接受这个采访，后悔来到这里（笑）
ONE:喜欢北方还是南方？
阿茂：我喜欢北京的夏天，温差很舒服，不会流汗流得身体黏黏的。
秋冬天喜欢在南方广州，因为有点受不了北京的暖气，太干了会让我抓狂。
仁科：我挺喜欢北方的。以前看过一个帖子，介绍西伯利亚很多城市荒废掉，整个城市荒废掉，没有一个人。但是城市的结构都在那里，很荒凉嘛，我挺喜欢北方的这种荒凉。
ONE：喜欢喝什么酒？
仁科：我的话，主要还是喝精酿的啤酒。威士忌、梅子酒喝的很少，白酒几乎不沾。
阿茂：我俩差不多。
ONE：喝酒会玩什么游戏吗？
仁科：不玩游戏，平时一个人喝闷酒，一喝啤酒就沉着脸，，一杯子又一杯地灌。
朋友多的时候，就在人群中孤独喝闷酒，人群里的寂寞。
ONE：喝酒有什么好玩的事吗？
仁科：我们演出时，上台前喝，下台后也喝。以前喝酒是为了壮胆，现在变成了习惯。
我们的鼓手很能喝酒，但是我们不让他喝，一般演出进行到2/3的时候，才给他一点酒，因为我怕他喝多发飙，我去，万一开始打人，对吧。
阿茂：我们一般准备一瓶威士忌，喝到剩下1/4或者1/5的时候，才递给鼓手。鼓手到最后就死盯着那瓶威士忌。
ONE：演出后会做什么？
仁科：演出完了喝酒啊，反正违法的事情，我们是坚决不做的。真的，我们是良好市民，是知识分子，知识分子不打架。
阿茂：我一般就回去睡觉了。
ONE：你们的童年暑假会做什么？
阿茂：以前暑假回老家，基本上不怎么做作业，只想去玩。
我们住的镇子三面环山，小伙伴们经常跑到山上去玩，游泳，做游戏，还有“赌博”......“赌博”是不是不能说？掐掉掐掉，小孩子不“赌博”。
仁科：无论你多小，以后都不能“赌”了，听到没，你小时候不能“赌”了。
阿茂：（发誓）我真的以后，小时候不能再“赌”了，绝对不了！这个确实不好，要做一个好孩子。
ONE：作业做不完开学怎么办？
阿茂：我一个小时就可以把它搞定，字迹特别潦草，写不完就撕掉。
仁科：原来你童年是这样的！你这种孩子，我不会跟你做朋友的。
我小时候都好好写作业，认真真真帮我父母做家务，我妈妈有个缝纫车，在小工作坊做衣服，我经常帮她做衣服。我爸是个厨师，我还会帮他切葱。
像他（阿茂）这种小孩，我们彼此之间有一条鸿沟。
ONE：你现在厨艺好吗？
仁科：你说什么？！我切葱的厨艺能好到哪里去啊好不好，给我点面子。
ONE：我们主编很想让你们讲个鬼故事。
仁科：你主编是谁？韩寒是吧？
ONE：不是，你讲完就告诉你。
仁科：有一天晚上，one day，某杂志社里的主编一个人在办公室打字，突然听到印刷机咔嚓咔嚓，弄出一堆纸。
主编很胆小，紧张地跑过去，看到那堆纸上是世界所有鬼，从山海经到所有鬼怪，一沓 A4纸都不够印刷的。
但是这个主编很聪明，看了这么恐怖的东西，第二天把它全登杂志了，后来发财了，这些素材够登几年了，每天登个鬼封面，母夜叉什么的，就这样。
阿茂：可是她发财了啊（无情拆台）
仁科：但是她被吓到了，监控拍到了她吓到飙尿了都，我去，很可怕。
阿茂：好，我觉得我不用讲了，哇塞，他讲太精彩了，对不对，毫无疑问！
仁科：好。这主编叫什么名字？
ONE：主编叫rén kē。
仁科：rén kē是主编是吗？此刻还接受你们采访是吗？这就是个鬼故事啊，我去！好吓人。
阿茂：我也是，太恐怖了，我先走了。
ONE：最近在看什么书？
阿茂：我最近重看了一遍乔治·奥威尔的《巴黎伦敦落魄记》。
仁科：推荐大家看，写的非常好，真实记录他在伦敦巴黎贫困潦倒的一年的生活。
ONE：有没有推荐的书？
仁科：我想想，肯定不能推荐韩寒的，他已经很火了。推荐了一本好玩的，是法国作家让·艾什诺兹写的《电光》。
有一年，我住在博尔赫斯书店的后面，书店把让·艾什诺兹请过来办了一个签售会，我过去后，书店的老板陈侗送了我几本书，其中一本就是《电光》。
这本书是他的天才三部曲的其中一个，写的是发明交流电的特拉斯，用传奇故事的方式描述，又幽默又轻松。
阿茂：我最近在看人物访谈录，有一些他们那讲话技巧还真的是挺有意思的。
ONE：有很喜欢的电影吗？
仁科：去年有一部很好看的电影，叫《南方车站的聚会》。虽然是现实主义的题材，但是拍得很魔幻，这种魔幻，是故事叙述结构搭建起来的，电影的整个氛围很南方。
他好像之前拍过《白日焰火》是吗？
阿茂：刁亦男的《白日焰火》，廖凡演的。
仁科：那个也很好，但《南方车站的聚会》我更喜欢。
从名字到电影海报，包括里面出现的一幕场景，主角去到一个类似那马戏团的地方投币，然后播放器开始唱《美丽的梭罗河》，那一幕太精彩了。
还很喜欢毕赣、贾樟柯的电影。
ONE：如果你拍电影的话，希望是什么风格？
仁科：老上海有一个歌手，给自己取了艺名叫白光，他说电影就是一道光，打向屏幕，就是一道白光。
电影不是现实，它是光影，制造了另外一种现实。所以我拍电影的话，不光要叙述故事，还要有剪辑、光影、音乐的配合。
前几天还跟阿茂说，打算写一个电影剧本，我们乐队的人来演就可以了。因为我请不起大咖，所以把自己变成大咖，对吧（大笑）
所以到时候去影院看我们的电影。
ONE:想把拍电影的地点定到哪里？
仁科：这个没想好。但是我会遵循戈达尔的，他说，拍那时候的法国，场景都不用搭，场景就是这个国家。
电影里一定要有一个元素是垃圾袋，一开场就飘个垃圾袋。
最近有个朋友在上海东方明珠里往外拍，拍到东方明珠的底下，有个塑料袋飘起来了，很好吧？这就电影的开场。
阿茂：我觉得可以，酷！
最后再聊两分钟
写在最后
说实话，采访结束后，我的第一感觉是，五条人的知识分子人设不是戏谑。
在节目里，他们脱口而出“知识分子不打架”的金句；
在采访时，他们迅速给出“复杂的世界里，五条靓仔就够了”的新阐释。
五条人好像就是有这么一种能力，把一切宏大严肃的课题，解构成日常普通的话题，然后轻松愉快地表达出来。
就像他们的市井音乐一样，初听只觉得复刻了普通人的日常，但再听就能get到蕴藏其中的人文情怀。
但这些都不重要。
对于这支来自海丰的乐队来说，不需要任何定义，也不需要任何剖析。
所有来自外界的人设，都没办法百分之百概括他们。
他们就是他们自己，穿着拖鞋，讲着塑料味普通话，把粗糙的手写五条人A4纸贴在鼓上。
在鼓声响起的那一刻，或许还会换一首歌。
毕竟，劲儿上来了。
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