他看似冷酷无情，但一直极力坚守杂志包容万象的宗旨，从不以职权压制编辑的写作。

他甚至有些过于纵容这些自命不凡的作家，任由他们在写作时超标消费，默许他们的文章远超规定的字数范围，宁愿他们写跑题，也不允许随意删改。

他是《法兰西特派》的主心骨，同事们也习惯了他的行事风格。

直到他离世，大家还是严格遵守他“不许哭”的原则，把所有的惋惜之情写进了讣告。

某种程度上说，停刊号里的三个专栏故事越是无厘头，就越能从侧面证明主编身上不明觉厉的特质。

但遗憾的是，这样的刻画在《法兰西特派》里有且仅有这一处。

剩下的绝大多数戏份，导演都过于沉迷自己的脑洞。

画幅变化、黑白彩色的切换，甚至是二维动画的运用，在片中并没有特定规律，仅仅是导演进行情绪引导的手段。

这就导致脑洞跟导演不一致的观众，很难完全get到他到底在自嗨什么。

所以在我看来，这部电影远不及韦斯·安德森的前作《布达佩斯大饭店》。

《布达佩斯大饭店》虽然也充满各种闹剧式的情节、花哨的构图玩到飞起，但并未牺牲掉人物刻画。

比如，故事里门童“零”的忠诚不仅体现在工作中，对恋人也是如此。

即便年过半百，提起早逝的恋人他依旧会瞬间泪流满面。

女主角艾格莎不仅美丽、善良，同时也是一位勇敢、聪明的女性。

至于男主角古斯塔夫，导演更是花了不少功夫。

片中五个相互关联的章节，一直在全方位描述男主坚持的“体面”。

他毫不掩饰自己流连于有钱的妇人之间，却总是在自己的门童面前避而不谈。