文/曹文轩

泉源/《读者》杂志2018年第14期

我讲三个故事，这三个故事分别隐喻了三个文学的根本原理。它们环环相扣，是每个写作的人应当秉持的根本原理。

第一个故事。

很多年前，一个在我的讲堂上听了一年课的女孩子和我谈天，她说：曹老师，你知道我冬天的晚上，最喜好做的一件事变是什么吗？

我说我不知道，然后她报告我：我最喜好做的一件事是吃完晚饭后洗碗。

这听起来有一点不可思议，她家住在山里，她拥有青山绿水，但同时又有让她感触意气消沉的贫苦。

贫苦到什么程度？贫苦到连几分钱一盒的蛤蜊油都买不起。她报告我，她想通过洗碗，在手上找到一点点油腻的感觉。

这就是小我私家履历，这是我们的想象力底子无法到达的地方，而这种小我私家履历恰好是文学创作所必要的履历。

每小我私家在这个天下上都是奇特的，都拥有一个只属于本身的天下。

我出生在江苏苏北农村，那边的屋子都是依水而建的，开门就能看到水，那边是我巨大的写作资源堆栈。

我的作品里，为什么没有肮脏的意象？为什么没有肮脏的词语？为什么没有肮脏的地步？

我想，与水和那种冥冥之中的修养有关。我承认，我的作品有一种洁癖。

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第二个故事。

说草地上有一根羽毛，我们如今来写一个关于羽毛的故事。然后，我们把它变成图画书，说草地上有一根羽毛，无人问津，它也不知道在这个地方已经待了多久。

这天清晨，来了一个男孩和一个女孩，他们把这根羽毛捡起来看了看，然后又丢到草丛里。

临走的时间，女孩问男孩：你以为这根羽毛属于谁？羽毛记取这句话，以后开始了漫长的探求之旅。

它碰到一种又一种、一只又一只鸟。但是，那些鸟都报告它：你不是我的。

厥后，它碰到云雀，云雀特别好，对羽毛说：固然你不是我的，但我可以满意你一个愿望，我可以把你带到高高的天空，由于我是这个天下上飞得最高的鸟。

云雀就衔着这根羽毛，一个劲地往高空飞去，穿越了云层。然后，云雀伸开嘴巴，放下羽毛，羽毛就悠然飘落。

羽毛落在一座山头，岩石上站着一只鹰，羽毛无缘无端地以为本身属于那只鹰，于是它问鹰：我是你的吗？但是，那只鹰的留意力正在火线，火线的天空飞着一只鸟。

羽毛说：我认识它，它是云雀。羽毛的话还没有说完，鹰就腾飞了，不一会儿，天空就传来了一声凄厉的啼声，两滴透明的血珠从高高的天空坠落下来。

羽毛在内心召唤：风啊，你把我吹走吧！真的来了一阵大风，把羽毛吹了下来。羽毛就在峡谷里回旋，终极落在一块草地上。

连续又是很多天已往了，这天清晨，阳灿烂煌灿烂，一只母鸡带着一群小鸡来这个地方觅食。高兴祥和的一家子，这个景象非常动人。

羽毛想，着实在地上也挺好的。它想问这只母鸡我是你的吗，但是它已经没有勇气了。暖和的阳光下，那只母鸡睁开了翅膀。

我们发明它的翅膀上，缺了一根羽毛。那根羽毛大概是这只母鸡的，大概不是。

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这是我几年前写的一个图画册本子，我还写过《炎天》，写过《烟》等。《炎天》和《烟》也是假造的产物，这个天下就是云云美好，它有无穷创造的大概性。

大家想一想，造物主在把这个星球交到人类手上的时间，有《荷马史诗》吗？有《蒙娜丽莎》吗？有《好汉交响曲》吗？

没有！如今我们已经创造了恢宏无比的精力宫殿。

再来讲第三个故事。

我写了一部26万字的长篇小说《火印》，它是从萧红的一个短篇小说而来，这个短篇小说是《旷野的召唤》。

在这个短篇小说里，萧红用几十个字形貌了一个场景，说薄暮时有两匹马朦昏黄胧地跑了过来，这个主人公就想：是谁家的呢？他推测是有人到这个地方串亲戚，缰绳没有拴牢，马跑掉了。

他想等马跑过来，捉住缰绳。那匹马公然跑了过来，他伸手就去抓那条缰绳，但是伸出去的手立刻收返来了，由于他发明那匹马的身上有一枚日本虎帐的火印。

就是这几十个字，引爆了我一部26万字的长篇小说《火印》。

一个作家常常会被问：你的灵感来自那边？我对灵感的界说是，知识积聚到肯定程度之后的忽然发作。

追念一下当时的创作进程，就是这几十个字，激活了我的阅读影象。我想起一本书，这本书是说二战的时间，日本武士的虐马举动污名昭著。

我又想起一本书《马》，是先容天下上种种品种的马的。我还想起很多与马有关和很多看似与马无关的书。

这些阅读影象聚集在一起，就产生了一个巨大的能量反响。

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一个关于二战、关于马、关于一个放羊孩子的故事，就在影象的海洋中，像冰山一样暴露了水面。

灵感肯定是来自知识，一个没有知识浸润、没有知识武装的大脑，是不大概有灵感的，也不大概有发明财产的眼力。

有多少知识，就有多少头脑；有多少头脑，才有多少生存。

第一个故事说的是财产的发明，第二个故事说的是假造与文学的意义。

这两个故事所隐喻的两个原理，假如没有第三个故事所折射的谁人原理作条件，那么前两句话根本上就是无法落实的空话。

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作者：曹文轩，泉源：《读者》杂志2018年第14期，值班编辑：梁潇予。