很久以前，对电视台而言，《水浒传》《汉武大帝》《闯关东》这些制作精良，收视率高的开年大戏，既能引领风潮，又能为开年讨一个好彩头。综观今年的开年剧，《于成龙》《最后一张签证》等作品虽在话题度上有少许欠缺，但亮点在于扎实的内容功底、制作的考究，从剧情、矛盾冲突、演员表现等方面都让人耳目一新，获得社会各界一致认可。但固守“套路”“陈年剧”等问题仍然突出，有观众认为，创作者不要轻易被市场绑架，创作必须有高标准，剧作品质必须有诚意，才能持续打动人心，固守“套路”难以收获口碑。

国家新闻出版广电总局电视剧司司长毛羽在刚刚召开的中国电视剧导演工作委员会年会上提到，电视剧司把今年确定为内容品质提高年，围绕内容品质提高，提炼了8个字，即价值、文化、品质、创新。在今年的开年大戏里，历史剧《于成龙》和二战题材电视剧《最后一张签证》里面的家国情怀和铁肩道义，表达了主流的价值观，弘扬了我们的优秀文化。《最后一张签证》选择的中国签证官在奥地利救助犹太难民这个新颖的角度，都符合了电视剧司所提炼的要求。同时，这两部电视剧因其紧凑的剧情、厚重的历史感、突出的矛盾和演员优秀的演技，得到了业内人士的肯定。

一部好剧，离不开细细的打磨。《于成龙》在拍摄过程中经历了三次大转场，分别在山西、江苏无锡、浙江横店、广西四地拍摄，辗转上万公里。该剧主演成泰燊被喀尔齐捆缚行刑、掉进陷阱等戏都是亲自上场，没有替身也没有借位，在他看来，“皮肉之苦也是真实的演技”。《最后一张签证》的编剧高满堂写剧本就花了5年的时间，还在创作期间先后3次远赴捷克首都布拉格，亲自到犹太人生活过的地方进行实地采访，了解当地的生活。高满堂说：“电脑上的资料是没有感情的，当踏上那片土地，看到犹太人成千上万的公墓、十字架等，我觉得我的每根汗毛都立起来了，这是看资料所感受不到的。”

在2017年的开年剧大餐中都市剧占据了大份额，有的“菜”多人点但是不好嚼，有的“菜”放得太久，品起来已经变了味儿，还有的“菜”样貌欠佳，难以勾起食欲。

正在播出的现代题材电视剧仍固守着豪门恩怨、富家千金落难记、抱错孩子等都市剧惯用“套路”，被不少观众评价还是“原来的配方，原来的味道”。

此外，“陈年剧”也成为今年开年剧的一大现象，不少剧集均拍摄于几年前，服装造型难免有一种扑面而来的“年代感”。 

纵观2017年新剧单，今年现代题材或都市爱情剧不少，如《欢乐颂2》《如果可以这样爱》《急诊科医生》《人间至味是清欢》等。其表现依然值得期待，但如果仍停留在“套路”上，或很难得到观众的认可。

从播放“存”了几年的戏以及重播一些剧目来看，与春节档、暑期档等档期相比，开年档期已经慢慢“失宠”。有业内人士提到，开年并不是收视的最佳档期，不如往后挪一些，“放到春节档合家欢的时候，或许收视会更好”。如《三生三世十里桃花》等剧就准备在春节期间播出。

此外，创作者急着走捷径的逐利心理，过度迎合却又曲解了年轻观众的需求，也要为开年档的“失宠”负一定的责任。打磨剧本、磨炼演员、精密拍摄是何等漫长艰苦的周期，但是现在很多剧已经不再把这些方面当作重点下功夫的地方。

“现在制作方为了使用能吸引观众的‘小鲜肉’，把大量的费用都用在了支付这类演员的报酬上，留给电视剧的制作经费自然就少了。越来越快捷的制作流程和越来越依赖人气演员的模式，成为阻碍国产电视剧发展的重要问题。” 华东师范大学传播学院新闻系副教授吴畅畅说。

对于当下电视剧追求IP效应、“小鲜肉”效应这种现象，中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛在中国电视剧导演工作委员会年会上说：“IP的火热和来势凶猛给我们带来很大的恐慌，如今我们的原创依然是主流和主导。IP无非是流传广、带粉丝。不要让这些问题干扰业界的主流，不要迷失了我们创作的选择。当下的时尚文化和流行文化导致了‘小鲜肉’霸屏，颜值决定一切的现象，这是需要引导的。”曾拍摄过电视剧《风和日丽》《离婚律师》等剧的导演杨文军也开始尝试IP剧，他坦言：“IP也好，资本也好，所谓颜值演员也好，确实给我带来很多困惑。”经过自己的摸索并且遭遇了一定的挫折之后，杨文军认为人们依然需要主流正剧，他真切地感到这一波热热闹闹的IP热过去了，“正剧的春天马上就要来了”。

根据中国新闻出版广电报、齐鲁晚报等综合编辑