当前中国电影面临众多挑战，有的是一直存在并延续下来的，有的是在新的社会语境、文化语境背景下产生出来的。

2016年二季度以来，中国电影市场增速放缓乃至局部性下降的现实让越来越多中国电影人忧心忡忡，今年春节档后国产电影的市场表现依然走低。截至2017年上半年，国产电影只拿到6天的单日票房冠军，其余多数时间都被好莱坞等进口片占领。由此，关于中国电影的各种说法也不胫而走，如“拐点说”“中场休息说”“挤泡沫说”等。毫无疑问，各种说法不是空穴来风，都能在一定程度上、一定层面上解释部分中国电影现象，但也都很难完全、精确概括中国电影面临的复杂多变的形势。确定无疑的是，当前中国电影面临众多巨大的挑战，有的是一直存在并且延续下来的，有的是在新的社会语境、文化语境背景下产生出来的。

好莱坞对中国电影市场的挑战将贯穿中国电影产业化发展的始终。2016年下半年以来好莱坞电影在中国上映的数量有所增加，客观的说大部分影片的品质处于好莱坞电影中等水平，其之所以能够在中国电影市场横行，首先在于过去二十多年以来好莱坞电影对主流观众的观影趣味和观影习惯有了潜移默化的影响。其次也在于我们部分电影企业和创作个人为了局部利益而放弃了应有的社会责任和文化责任，在资本的挟持下未能创作出足以在品质上、现代电影水平上可以对抗好莱坞的作品。再次，业界和学界对好莱坞电影的研究不够深入和系统，特别是针对好莱坞电影应变外部市场的能力估计不足。

对于中国电影、中国电影人而言，打铁先得自身硬，但品质的提升需要一定的时间和一定的过程，期间需要中国电影观众以及全社会更多的关爱和包容。

首先是观众群体越来越年轻化的态势。根据2016年的调研结果，19—30岁人群是电影观众最主要的构成，占比高达75.7%，其中19—25岁观众占比46%。随着迭代的更替，年轻观众的审美取向、媒介消费习惯、观影习惯都明显地影响着电影产业的走向，与观众结构变化相对应的是针对电影类型的审美情趣的变化。

电影观众年轻化是全世界电影市场的大趋势，中国电影必须重视90后观众的需求，他们对电影叙事和电影技术有着天然的高标准，与年轻观众相匹配的好故事经过高科技的转换，或能有效提高中国电影的现代化水平，进而提高中国电影的国际话语权。

其次，中国电影观众群体的结构性变化还表现在随着三四五线城市电影院建设的加快，中国电影观众群体迅速下沉，从传统的北上广深、发达地方省会城市扩展到三四五线城市，成为了中国电影新的增长点。但是，新观众的观影趣味处于某种游弋状态，观影习惯尚未养成。

新观众的审美趣味已经成为影响中国电影创作和发展的重要因素，也给中国电影市场增添了许多不确定因素。今年的国产电影创作一定程度上退回旧有的保守创作轨道，缺乏进取心，过度依靠IP和粉丝营销不是可持续发展之道，难以完全满足年轻观众的观影需求。整体而言，国产电影未能达到激活优势档期的预期效果，在面对需求侧突发的资本波动时，无法提供连续高质量的电影入市。面对观众群体的更新换代，中国电影产业发展供给侧改革任重道远。

截至2016年6月，中国网络大电影出品公司已达843家，是院线电影出品公司的2.1倍。2016年网络大电影的产量是2500部左右，而同年院线电影上映376部，业内人士预计2017年网大产量将会达到3000部左右。

相比院线电影产业投资门槛高、各环节风险大的特征，网络大电影单个项目投资低，相对风险小，具有“小成本、差异化、周期短、面向中等规模受众”的特点，更符合互联网用户的个性化需求。“网大”与院线电影的观众群体高度重合的同时，天生具有节省观影时间成本的优势；如果院线电影不具备影院品质和气质，网络大电影将会大幅分流观众群体。

众所周知，中国电影人才匮乏的短板已最大程度地影响和制约了中国电影产业的整体性可持续发展。人才匮乏的短板覆盖了整个电影创作，电影创意层面的人才只是电影生产体系的冰山一角，除此之外更为严重的是各类技术性工种的人才匮乏。

定量分析和研究表明，我们现有的专业性人才和队伍支撑不了数量庞大的电影生产，也就不可避免地产生了无论从创意层面还是技术层面都达不到专业标准的产品甚至是“次品”，而且数量还不算少。

人才短板并非短时期内能够迅速获得有效解决的问题，需要长时期的涵养、培育，需要不那么追求立竿见影的耐心和恒心。一方面，电影教育体系需要更多更大力度的面向电影产业实践，另一方面也可以借鉴香港电影片场时代的师徒模式培养更多具有实际操作能力的人才。

从世界范围内观察分析，中国电影市场环境无论是复杂性还是多变性是独一无二的。中国电影结构性优化是今后相当长一段时期中国电影繁荣发展的主要任务，但结构性优化的有效、有序实现，取决于良好电影市场环境的助力和引导，需要体制机制、资本金融、行业组织、创作群体和传播终端等各层面的配合才能最终实现。

电影工业升级问题的核心和关键在于整体电影工业体系的建设，现代电影工业体系建设的终极目的是以树立电影工业的新标准和精准战略布局带动中国电影创作的整体结构性优化。

与工业化水平相匹配的是资本专业化水准，工业化程度越高，对资本的规范操作和专业程度要求越高。随着工业化机制的完善和专业化程度的不断提高，当前依靠导演、明星、IP、营销、票补等单方面的资本炒作将失效。中国电影要利用前沿技术提升各技术环节的竞争力，充分利用现代电影科技，显著提升我国电影的技术制作能力，丰富电影内容表现力和表现形式。借助于高新技术提升中国电影工业化水平，完善工业化体系，尽快达到国际先进水平，才能为电影创作优化提供技术基础支撑，并在与好莱坞电影的竞争中巩固优势。

中国电影产业在各项指标上虽然呈现跨越式发展，但是产业链格局依然局促和尴尬；虽然有互联网等行业的支持，但是从产业运转机制来看，迄今为止，票房收入依然是电影投资回报的主要渠道，盈利模式仍显陈旧，未能形成多向面可持续的有机产业链。

美国等电影产业发达国家电影票房只占其电影产业总体性收入的30%，非票房收入则可以占到70%，这与当下中国电影的盈利模式相去甚远。从这个意义上说，中国电影产业仍然处于初级阶段，并且将会长期处于初级阶段，银幕数只是产业链的终端环节之一，不能作为唯一的盈利出口。从基础发展角度而言，银幕数增长下实现的票房收入增长只是中国电影万里长征的第一步，拓宽影院外电影发行放映和周边营销的产业链条，注重后产品的开发和电影文化的二次辐射，形成围绕电影放映多向传播的全产业链是实现电影产业可持续发展的必由之路。当前应当树立全面的版权意识，充分利用互联网的优势，通过开发高品质、创意性的电影后产品逐步拓展市场空间，降低对票房的依赖，从体制机制及其效益层面彻底摒弃“唯票房论”。

从受众角度而言，当前中国“新观众”群体的电影消费和欣赏趣味普遍以好莱坞电影和互联网碎片化思维为基准，导致其有别于其它国家特别是电影发达国家主流观众的行为模式和消费方式，对此差异化的进一步认知有助于找到化解矛盾和问题的途径和方法。

差异化电影市场体系建设（包括当前经常性成为媒体关注焦点的艺术院线建设）是一件极其艰难的事情，也是一个长期性的过程，但确实是中国电影从粗放型、数量型向精细化、集约化、普惠化方向转变的关键所在。对于具有文化多样性和文化特殊性特征的中国电影市场，应尽快推动和布局我国的差异化电影市场体系，建立健全特色化、差异化院线放映模式。

相对于中国电影产业在实践层面的变化和发展，在电影观念层面经常出现滞后的、保守的、固步自封的情形，不能有效、有说服力的解释和阐释各种电影实践发展出现的新情况、新现象。不少人的电影观念依然停留在计划经济体制时代，方法论层面则是采取以不变应万变的策略，对各种新的电影现象和情况视而不见。

电影观念的滞后性在理论学界还表现为另一种情形，就是完全用西方电影理论套用中国电影，有时甚至是削足适履，不符合西方电影发展的标准要求就会受到义正辞严的指责和讽刺。

电影是市场是产业，也是文化是艺术，思想和价值观是电影的灵魂和根基，也是电影市场和电影产业发展的支撑。文化的竞争本质上是价值观的竞争，而国家之间特别是大国之间的文化价值，最终取决于能否提供与“人类命运共同体”相衔接、对最大群体的民众富有包容力和感召力的价值观。

价值观是确立文化自信理念的根基。在喧嚣的市场化背景下，当下不少电影创作还浮于生活的表层，没有真正深入生活中寻找有内涵、有质感的故事。直面当下中国人民的生活现实，不断提高电影创作的精神高度、文化内涵和艺术价值，在此基础上探寻人类精神世界，是中国电影美学当前应当坚持的方向。中国电影要想在国内市场进一步赢得更多的观众以及市场份额，并在海外市场进行更加有效的国际传播，则必须建立起与人类命运共同体衔接、富有包容力和感召力的价值观，同时找到富有人文内涵、艺术张力的中国故事，并且以电影化的方式智慧地讲好故事，使之具备现代电影的叙事格局和视听品质。