第十二期篇目为帕特里克·莫迪亚诺作品

《狗样的春天》

[法] 帕特里克·莫迪亚诺著

徐和瑾译

以下为北外知行社一位不愿透露姓名的同学朗读

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首先非常感谢唐利群老师和上海译文出版社给我这次阅读经典，走进大师的机会。作为一个在北外学习法语的大学生，法国作家帕特里克·莫迪亚诺的名字，早在我内心深处扎下了根。也是因为学习法语这个契机，我可能比更多人更愿意走进法国大师笔下错综的时空、分辨虚实的片段，回忆这本春天的回忆。

说来惭愧，我的文学素养给自己的阅读过程带来了不小的困难。《狗样的春天》中的文字是抵抗无意识阅读的，也就是说没法像看网络小说一样一目十行，需要下点力气去理解每一段文，每一个字，每一个标点。只有当给予这些文字足够的尊重，他们才会接纳我进入这段回忆。书中我从冉森给叙述者拍照的街道路过；在弗鲁瓦德沃的摄影室中倾听罗伯特卡的经历；在三只手提皮箱旁，触摸一段段看不清，辨不明的故事……冉森在时，我琢磨他的寡言少语；他杳无音信时，我和作者一起整理他的相册集。至此，他的朋友，他的爱慕者，他身边逝去的人。都给我打听了个遍。他们告诉了我很多，我懂得的却很少。

我试着在网上找些资料来了解他。可惜国内的网站有关他的介绍并不多。关于《狗样的春天的》分析就更少了。幸运的是，在文末，我翻到了译者的注解，我才意识到：从这部小说开头几页起，人和物都是成双成对或者几乎都是如此出现的，是化身，又是隐喻。冉森与叙述者相差整整 25 岁，也就是整整一代。因此这是个父子关系的故事。一个人在销声匿迹之前道出自己的处世之道，另一个人把他的经验记下，并在 28 年后，讲述他导师的故事，介绍他的经验。书中有过去的，现在的，甚至是未来的四月的重合。重叠是整部书的商标。每个人都跟一个或几个不同时代的其他人叠合在一起。还有弗朗西斯提出的摄影规则，截取自然光线用人工的方法，以便更好的产生自然的印象：让自己隐藏，以至于一劳永逸地融入背景；沉默、偶然、黑洞……

在豆瓣看到一篇书评，评价者把噗这样说：相较于虚构来说，杜撰的概念界定来得更为狭窄。虚构既可以是对人物形象、经历，也可以是对故事情节的虚构，小说中的一切似乎都可以看成是虚构的结果，但对于杜撰来说，却倾向于人物或作品的“无中生有”。这次讲了一个新线索——相片簿。莫迪亚诺的追忆穷举法屡试不爽，从卷宗，笔记本，电话本，事故报道，传记到相片簿，组成了一个庞大的追忆类型小说体系。

“我们的记忆和照片差不多，只是一些短暂、即时的片段，要穿过岁月的光和影，寻回早已消失的人和物。”我会不断阅读《狗样的春天》来把这段记忆夯实，在思想的胶卷上留下些印迹。

文：北外知行社 匿名

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[法] 帕特里克·莫迪亚诺｜著

徐和瑾｜译

2014 年诺贝尔文学奖得主作品。1964 年的春天，“我”认识了摄影师冉森。我们两人有过短暂的友谊，之后他突然失踪了，有人说他去了墨西哥，带着所有的照片，没有留下一点存在过的痕迹。30 年后，偶然发现的一张照片又勾连起那些尘封的往事。

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