国内最会拍犯罪片的导演又来了,这次更残酷丨毒药推荐(2)
几乎无一例外的,大家都肯定了导演的编剧水准。所以当得知《暴裂无声》仍旧是其自编自导的作品时,我还是有些小期待的。而且据说,《暴裂无声》才是导演更想拍的电影——甚至早于《心迷宫》。在这样的前提下,我对新片的期待又多了一分。
和上一部作品相比,《暴裂无声》无论从技术上还是故事节奏上,都变得更符合影院的观看模式了。
除了视听质感上的提升,相较前作,你会发现故事在细节的打磨上也更精细些。当然,演员配置也进行了大幅升级。
《心迷宫》的时候,很多演员你压根就没听说过,到了《暴裂无声》,姜武、宋洋、袁文康,多少都是内地有些名气的角儿。
忻钰坤在此前一些针对新片的采访时就表示,《暴裂无声》,是一部犯罪片。
既然是犯罪题材的电影嘛,女人的戏自然就不多,也因此,《暴裂无声》整体算是一部比较man的作品。
当然,和《心迷宫》一样,《暴裂无声》此次聚焦的舞台中心仍旧是北方的农村。
在这些地方,始终蕴含着一些你说不清,但又能够很轻易从他们面部、形态中捕获到的、脱离于文明之外的野劲儿。快手上,这种野劲儿被无限放大。
这当然不涉及歧视的问题,只是在那种相对缺少约束的环境下,任何事都是有可能发生的。我想,这大概也是忻钰坤为何连续把两部作品的场景,都置于农村之中的理由。
很多看过的观众认为《暴裂无声》的故事结构更简单了,在我看来不然。其实,《暴裂无声》仍旧延续了前作多线叙事的结构,然后随着故事推进,几条线产生如《低俗小说》那样的交汇,从而走向一个更深入复杂的故事关系。
影片被清晰分配在三个角色身上,他们分别是宋洋饰演的民工、姜武饰演的矿老板、袁文康饰演的律师。
故事从一桩儿童走失案说起。一天,民工的儿子走丢了,为了找回失踪的儿子,他踏上漫漫寻子路。而在这个过程中,他又意外卷入矿老板和律师的纠纷之中。
三人原本看起来各不相干,却又因为儿童走失一事被联系在了一起。伴随忻钰坤层层递进的叙述,一场针对人性的审判就此展开,与此同时,故事中暴露的社会问题也纷纷浮出水面。
不得不说,影片在留白方面是下了很大的功夫的,很多地方让人感受到极强的文学色彩。比如影片反复出现有关羊的画面,仔细剖析,会发现其大有内涵。
按照导演的构思呢,影片中的三个男人,也就是刚才给大家介绍的三个角色,其实每个人身上都负载着各自的阶级符号。
很显然,民工代表的是社会底层,矿老板代表的是富人阶级,而律师,自然就是中产阶级的代表。
作为小孩失踪的直接目睹者,律师最终也没能说出事件真相,其实本质上来讲,也蕴含着导演对“上等人”伪善的思考。
这么一说可能你就能大致明白绵羊在影片中的寓意了。影片中的绵羊,除了是上流社会消费的食物,更是对底层民众境遇的一种象征:
在掌握优渥资源的高阶级人群面前,底层民众只是待宰的羔羊。
让人愤怒的是,底层百姓的善良并不能换来上流社会的帮助,相反,他们只是上层人手中的棋子。关键时刻,会被毫不犹豫的舍弃。
你真以为慈善一定是富人出于道德层面的原因,施予穷人的仁慈吗?
这个世界可没有免费的午餐!
除了这个隐喻,影片对民工的设定也做了一个非常棒的处理。在片中,他被设定成是一个性格固执,但本性不坏的哑巴。
按照导演的思路,影片想要传递的是一种“失语”的现象——哑巴因为生理原因无法正常传递自己的思想,但当获知自己儿子的下落时,他会毫不犹豫出面营救,赴汤蹈火在所不辞。
反观拥有正常机能的律师,除了帮助掩盖矿老板的罪恶,雇人出庭作伪证外。面对民工儿子下落的问题,他在警方问询过程中的选择性遗忘,也多少暴露出这个时代的问题。
在利益面前,人性泯灭已经成为这几年众多社会悲剧事件的始作俑者。直到影片结尾,导演也没有明确表达自己对现状的态度,相反,他利用一座大山的碎裂,来象征一种信仰的崩塌。
相比生理残缺的哑巴民工,常人的心灵和道德残缺,才是更可怕的事。
此外,《暴裂无声》最让我惊喜的一点,是对超现实手法的纯熟运用。
刚开始看的时候,我并没有第一时间体悟到导演运用此手法的动机。当我误以为导演要往“留守儿童”话题方向靠的时候,紧接着他话锋一转,直接把影片引向一个更加令人毛骨悚然的真相。
下面这段采访节选,你们可以自己感受一下,因为涉及到剧透,我就不再过多延伸。
总之,财富可以左右人生死这种事,相信你们看到的、听到的也不少。
而这种妄自尊大的心理,是多少渴望暴富的人的理想啊。
用钱换道德值得吗?自己去想吧。
哦对了,你们关心的演技问题,放心,都在线上。这次《暴裂无声》给人印象最深的演员,恐怕就只有宋洋了。去年的澳门国际电影节他还因此获得最佳男主了哦。
老实说,之前因为廖凡和宋佳太过耀眼,因此《师父》里宋洋对我而言就是个路人B的角色。
不过这次因为是主角关系,加上是三条线比重最大的一条,他对一个沉默寡言的父亲形象的塑造还是不错的。
总体而言,这是一个情绪没有太多起伏的角色,但在宋洋这儿,人物那种倔劲儿和狠劲儿,都被很好的表现了出来,是一个值得关注的青年演员。
至于姜武和袁文康,就像刚才所说,戏份比重的问题,发挥只能算中规中矩,没太多表现的空间。
客观而言,影片一个可能引起争议的问题,恐怕就在于它叙事节奏的控制上了。尽管主创声称之前有对影片进行过一版节奏相对较快的剪辑,但后来发现大银幕上看着别扭,又给调回去了。
不过从实际的观感而言,我倒觉得前面部分的节奏还是稍显拖沓,差不多半个来小时的时间都在给观众搭建三个人物的故事线,而且每条线的节奏都很慢,你不知道我坐那儿给急的哟……
谁没看过几部闷片,但《暴裂无声》的闷,主要体现在它的所指有些“似是而非”。
换句话说,《暴裂无声》这个故事完全可以再去掉10分钟,前面小孩失踪的几个镜头包含的信息,我想除了导演,可能没几个人能get到他在说什么。
也许,因为电影的叙述基调,导致它可能很难再次重复《心迷宫》一般的成功。
不过话说回来,《暴裂无声》的内核相较某些IP电影而言,还是多出不少内涵的。它避开了庸俗不堪的屎屁尿风格,而用一种严谨姿态在反映时下的现实问题,对于新人导演而言,这是非常可贵的。但也因为这样,我担心它的票房。
看看春节档那几部破亿跟玩儿似的贺岁片,除了《红海行动》,清一色的喜剧。在娱乐至上,大家整天围着小鲜肉转的时候,《暴裂无声》的认真劲儿,其实还蛮让人感动的。
从一个新人的立场来看《暴裂无声》,其实影片的完成度已经很不错了,只是站在一个更高的标准去看,忻钰坤导演还有很长的路要走。
所谓成长嘛,都有个过程。我相信它会给4月、给你们带来不一样的观影体验。
别再问我“有资源了吗”,几十块的票钱,该花花,这是你作为影迷的义务~
该不该怼,等你看完再来说。