少年时代最不喜的作家便是鲁迅了，总以为他被过分解读得厉害。 茂名微播网http://www.0668bo.com

现在再回头看，才发现是自己的缘故，即讳疾忌医。

鲁迅的文章用典丰富，而且由于受到当时险恶环境的限制，很多观点不便直说，只能采用各种隐喻、借古讽今的手法来表示，缺乏阅历的人是不大容易看懂的。

鲁迅的书放在现在依然具有极其深远的现实意义，但和胡适不同的也是最遗憾的一点，是他“只找人性的毛病，从不找制度的毛病”。只挖掘和揭露人和民族的劣根性，而不去寻找改进的办法，那真是如他自己所说，“最苦痛莫过于梦醒了却无路可走”了。

我们现在还需要鲁迅。

鲁迅希望自己的文章能速朽，因为他不愿中国的未来停滞于他笔下揭示的那个丑恶的样子，不愿国人的灵魂一如他笔下的阿Q、看客之徒。

虽是如此，但世道偏偏不如意。鲁迅生活的年代与如今的年代差别很大，可仔细想来人心、人性以及社会残留的问题跟上个世纪并无太大的区别，都是蝇营狗苟。

鲁迅的作品如同一面“无处可藏”的 大镜子，依旧照射了太多太多我们现代社会需要去重视和反思的问题。如果我们仍然“用瞒和骗”的态度（《论睁了眼看》）来催眠自己和后代：“咱们向来就很好的”。（《灯下漫笔》）那我们社会的未来就真的难以有“真的人”存在了。

鲁迅是可以读一辈子的

小学《少年闰土》、初中《故乡》《孔乙己》、高中《祝福》《药》，那时候不太喜欢这个老“愤青”，或许是老师教的方式总是停留在“针砭时弊，打到封建社会的三座大山而战斗着.......”所以，那时候一直不爱读鲁迅。

直到大学接触到鲁迅先生的传记和一些当年的轶事，才觉得他并不是教科书中冷冰冰的“匕首战士”，而是在那个动乱而光辉的年代一个鲜活而有趣的人。

于是，从那时候，才开始慢慢走近他，并开始理解他，也从各个方面感受到了一个不一样的鲁迅先生，长大后，我发现理解一个人的作品的最好方式就是先了解这个人，独特的灵魂才能赋予一部作品一篇文章独特的精神。

01 中国的有一些士大夫，总爱无中生有，移花接木地造出故事来，他们不但歌颂生平，还粉饰黑暗。

——《且介亭杂文·病后杂谈》

02 中国各处是壁，然而无形，像『鬼打墙』一般，使你随时能『碰』，能打这墙的，能碰而不感到痛苦的，是胜利者。

——《碰壁之后》

03 中国公共的东西，实在不容易保存。如果当局者是外行，他便把东西糟完，倘是内行，他便把东西偷完。

——《谈所谓「大内档案」》

04 群众，尤其是中国的——永远是戏剧的看客。牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧;如果显得觳觫(恐惧颤抖)，他们就看了滑稽剧。北京的羊肉铺常有几个人张嘴看剥羊，仿佛颇为愉快，人的牺牲能给他们的益处，也不过如此。而况事后走不几步，他们并这一点也就忘了。

——《娜拉走后怎样》

早年读鲁迅，只见其尖刻犀利。

如今读鲁迅，默认了学界的评价：中国文化的守夜人。