对照着桑琪的处境，我又想起文章开头讲的“南京小三”事件，出轨的丈夫和同龄的妻子一起打拼，事业有成后，渴望着找到漂亮年轻的情人，经济条件的失衡，社会地位的不平等，渣男造就了太多这样的家庭悲剧。

说回影片本身。

娄烨电影里有一种地理上的平行宇宙，《苏州河》的上海，《颐和园》的重庆，《推拿》的南京，娄烨沿着长江拍摄拍出一座座城市独特的美感和故事。

作为娄烨电影的御用摄影——曾剑，用标志性的手持摄影，把有些雾蒙蒙的武汉拍出了暧昧和迷离。

娄烨的镜头语言，可以说是华语电影最具有代表性之一。

在《浮城谜事》中，除了手持的晃动镜头，其他镜头也是颇见功力。

比如在和情人开房时，就用虚焦欠曝感受出暧昧的气氛，同时表达了一种对于地下恋情的遮掩和隐藏。

而当陆洁知道丈夫出轨后，镜头随着人物剧烈摇晃，然后在主客观之间来回切换，让感受也感受到此时人物的慌张失措。

在雨天凶杀的镜头中，为了体现乔永照情绪泄愤，挥下去的锄头一共17下。

但是在审查时要求必须剪掉，娄烨坚持一刀不剪，最终选择了黑化淡出的折衷方案。

关于影片放弃署名，娄烨在一次采访这样说的。

“我不可能在影片开始的时候打一个字幕，说因为困难重重，因为我碰到了不合理的电影审查制度，导致这部电影不好了，请大家原谅。完成片就是完成片，我对这个完成片负有绝对的责任，这是最基本的行业规则。我更不可能把这责任转嫁给电影局，这就是为什么我要争取不做修改的原因，因为一旦我同意这个修改，责任就在我，而不是在电影审查。就是这么残酷。”

所以放弃导演的署名，对于娄烨来说是一个艺术创作者态度的表达，一次无声的反抗。

影片的最后，蚊子命案的结局无从知晓，但是可以看出娄烨并不想为其正案。

对应着片头蚊子在雨天的惨死，片尾当蚊子的母亲在公路旁点燃了钱纸时，镜头一转，死去蚊子的站在公路上看着这个城市。

她承载着影片中那些人的恶而死去，而那些人却带着虚伪的面容活了下去。

对于所有关于出轨的伦理片来说，大多数指向的问题都是关于道德与欲望。

而所有的结果都成了悲观主义。

这也许是导演在面临传统伦理即将坍塌的社会面前，留给我们最大的启示。