拜拜,直男电影(2)
对琼斯来说,这块土壤特别大,是全世界展开的寻宝冒险。那是一个我们不能自由穿梭世界的年代,所以这块土壤自然加重了英雄的光环。为了展开(自己在乎的)寻宝计划,他厚着脸皮约见(欠过情债的)老相好。
不管旧情,只顾事业,自己的世界最大,别人的感受无视——
而后当女主又一次上了贼船,与琼斯走上冒险旅程,却被反派绑架。
诚然,《夺宝奇兵》只是一个冒险故事,并不是爱情故事。而直男电影中的各类冒险,恰恰是牺牲了人物其他的真实属性的——因为冒险,所以爱情可以幼稚、两性立场可以幼稚、正邪的对立可以幼稚……
说到现实里,这男人该死的幼稚,不就是他心里永远装着一场冒险?其实在他身上,恰恰体现了直男银幕形象的几十年演变(毕竟他高寿,几乎经历了完整的彩色电影年代)。但随着年岁渐长,在晚年他又找到了一项更合乎当代的属性。他不再西装革履,不再出入高大上场合,一出场他蓬头垢面,身陷牢狱。为了让观众的旧情怀high起来,影片当然首先必须唤醒回忆——其他价码先放一边,老油条首先开出条件:顶级酒店套间,高档西装,洗剪吹一条龙。
正邪必须复杂——老头代表的特工,一关几十年,曾经的任务早就失去了时代价值。单纯打反派、拯救国家,也绝不会像当年那么管用——一场紧张刺激的警匪追逐之后,老家伙的心愿,是去见那个让他“最不自由”的人。
原来,这精心准备的一身光鲜,是为了面对女儿时的体面。但看门道——这何尝不是一次直男电影的反省,和对它一直缺失的东西的致敬?冒险的主题已经过时,他已快忘记自己从哪里来,要到哪里去。
是的,这是90年代,直男电影还没完全死去,所以他们还有资格发声,主动权仿佛也在他们。而是认真面对生活的问题,且在电影中以浪漫和诗化的情节来表现的,最原始的,所谓的爱。大盗奥逊(乔治·克鲁尼 饰),连同10名同伙,盗取赌场老板的一亿五千万。但整个计划的初衷,是“偷”回已成为赌场老板的女友,奥逊前妻的心。
姜戈获得自由,无论是不是种族歧视,管你是黑人还是白人。
又一个男孩到男人的转变,最后以一句“最不正经”的男孩语调,完成了真诚的自黑。
直男,即使在漫威都已经完成了以旧换新的过程,你肯定注意到了,新的角色早就建立了新的性别、种族、地域平衡。如今的银幕,早已不是老家伙们“骑士、冒险、性魅力”这三板斧的舞台。一方面,各式各样新思潮的崛起,银幕上留给传统男性的空间也所剩无几。取代单一直男故事的,是更多元、更多态度,更具现实意义的声音。是的,难免矫枉过正,但事物的发展总是如此,这只是难免。
不管肖恩·康纳利,哈里森·福特或是东木,这些直男有没有癌,坦白说几乎没有——商业片首先是美化角色的产物。但直男电影确实在某种角度,延续了屏幕外的直男癌传统——因为电影里总是主角,所以让某些男观众误以为生活里也“总是”;因为电影里人狠话不多,所以让某些男观众误以为生活里该开口的事,也不需“多余”的讨论和解释;当男主习惯打破他人的节奏,救配角们于水火,在现实没有水火的状况下,某些直男癌也习惯了去打破他人的节奏,强加于人……
从社会分工、意识觉醒的当下去讨论直男电影的消亡,可以聊100万字。身为70后80后长大的直男,从肖恩·康奈利开始,这个话题对我们而言会变得具体而私人,充满童年和时代的回忆。直男们从小看着银幕的亮光,不止一次幻想成为那样tough、那样有担当的酷叔叔。肖恩走了,意味着好莱坞的某些规则已经远去,难道不也意味着,现实的某些直男准则也同时过了期?酷叔叔们拯救的世界,正在被配角们自我拯救,你们没事干了。如果身为直男,你说世界为何如此残酷,遗忘得如此之快。那我想说,正因为世界的本质就是永不停止的进化和新鲜。也只有沉默才配得上这场直男游戏,终于拉上大幕的贤者时间。
转载请注明出处:http://www.bnn6.com/view-104676-1.html