拜托他多「毁」几个顶流(2)

2020-11-25 14:01:05栏目：影评

TAG： Sir电影

拍完此片两年后，River早逝。

可想而知，如果没有桑特，River不会留下他最具影史烙印的作品，以及他隐秘的、性感的、新锐的存在方式。

再看马特·达蒙。

冷峻沉默的特工伯恩，一肚子坏水的青年雷普利，沉稳木讷的父亲或儿子……马特都演过，在最近几年没有桑特的日子里，，他还去火星上种土豆（《火星救援》），依然呆萌。

但在桑特镜头下，呆萌突然有了少见的脆弱感。

你不会错过的豆瓣top250之一，《心灵捕手》。

在片中，他居然是个敏锐的天才，又暴躁，又敏感。

另一部《盖瑞》，桑特又给了呆萌另一面——文艺丧。

你见过卡西·阿弗莱克在《海边的曼彻斯特》里那种无边绝望的丧？

但你肯定想不到这样的“双丧”同框。

还有女星——主流中的主流，影后妮可·基德曼。

她运气很好，为她挖掘性感标签的导演不止桑特一个——库布里克、亚历杭德罗（《小岛惊魂》、《深海长眠》等），都是擅长打造强力人设的导演。

而桑特，占了一个“早”字。

1995年，当时妮可从澳大利亚到好莱坞闯荡还没几年，接演的基本是花瓶、白月光女神之类。

桑特说……来，我给你演个坏女人。

于是在犯罪喜剧《不惜一切》里，妮可不再出卖美色。

美色，成了她的当家武器。

这个充满突破的角色，让她拿到了人生第一个重磅奖项——金球奖。

也似乎向大家昭示：

大美女妮可·基德曼？我是。

但我有不止一种存在方式。

现在可以说说桑特的事了（毕竟前面答应了要给干货）。

这位大导，可以说是影迷的万能谈资之一。

不管时尚、电影、明星、性感……你往往都可以关联桑特，从他的敏锐，他始终保持的意识前沿，轻松揭开当下时尚和性感的秘密。

他为什么这么潮？

因为他的一生，始终活在叛逆与突破中。

不断突破框框、突破概念、突破商业与影像的陈旧玩法……

他出生的日子就很巧——美国五六十年代，正好赶上“垮掉的一代”和嬉皮士反叛文化的大潮。从小他便跟随父亲迁徙，生活一直在路上。

可能正因此，漂泊和无依总是他影片的主题；迷茫的各路青年，总是他影片的主角；独立精神和反传统意识，更一直扎根于心。

除了意识潮，手艺也潮。

不管影像还是语言的各路艺术形式，他都会。他在设计学院学画画，同时热爱文学，写过一部小说《粉红》，还玩音乐，早在1997年就发行过两张独奏专辑，还组乐队……

此外他还会摄影。早年的一本摄影集，一直是青年收藏家们抢来抢去的尖货。

可是。

和早年宁浩、彭浩翔一样，他也有过郁郁不得志的青年生涯。

穷日子给了他特殊的艺术灵感，创作意识开始无限打开——

他喜欢在街头巷尾，观察那些困窘潦倒的边缘人，什么摇滚烂仔、男性工作者、非法移民……这些人，最后都成了他电影的主人公。

1985年，桑特拿着拍广告和MV赚的钱，独立制作第一部“非主流”电影。

《爱深沉，夜难吟》。

看片名你就知，又是一部爱欲纠缠的性感大作。

而他的先锋意识也又一次踩在社会前沿——讲述墨西哥非法移民和酒吧打工者之间的爱情。

这部片在当年大获成功，被《洛杉矶时报》授予“最佳独立实验大奖”。

除了意识前沿，他的影像风格也充满“实验感”——黑白影像、反转胶片拍摄、纪录片风格……

（很多年轻影迷也许不明白“实验”的意义。它有课本上专业的解释，而用人话说，实验就是探索，就像科学家必须探索宇宙才能创造新事物一样，具备探索精神的导演，通过实验才能将电影不断革新。如果没人拍实验作品……那完了，在主流商业市场我们会不断被套路，直到你厌倦电影。）

之后也是。

桑特很多作品，除了时尚上的潮，影像上的试验性。

作品意识的前沿，总是与社会的新锐变革紧密相连。

1989年的《迷幻牛郎》，讲述青少年吸毒犯罪问题。

1997年的大制作《心灵捕手》，讲述天才的孤独与反向歧视。

△ 此片获包括最佳影片和导演在内的八项奥斯卡提名

他最彻底的“实验”作品，当属“死亡三部曲”。

一个是前面说的《盖瑞》，另一个译名叫……《痞子逛沙漠》。

全篇不超过50个镜头，还都是长镜，两个都叫“Gerry”的人，在沙漠上寻找着什么，光就是自然光，音乐就是一个和弦变来变去。

△ 这个镜头就一直跟拍俩人往前走……

你可能会看睡着。

也可能会无比沉浸，感觉到青年时代某些莫名的迷茫与压抑。

另一部，讲述传奇乐队涅槃的主唱科特·柯本（Sir大学时是他死忠粉，不插电吉他曲练了N首）的故事。

《最后的日子》，再次入围戛纳。

第三部最话题——2003年的《大象》。

再次把校园犯罪问题摆上台面。

它改编自真实校园枪击案，当年包揽了戛纳最佳影片和最佳导演大奖。

通常，这类社会片都拍得很沉重。

要表现枪杀场面的惨烈，要渲染受害者的悲痛，或试图分析悲剧的社会成因……

但《大象》不这么拍。

桑特用黑幕+名字的每一帧，来区隔受害学生的视角。

初看你觉得没啥，好像很普通。

看下去，你会发现每一帧画面，似乎组成了一条长长的麻绳，它开始是杂乱散开的，仿佛没什么线索，但最后竟然重新缠绕在一处，回到了枪击案的核心。

每个人的视角，都是一次细微的人性揣摩。

比如下面这一段。

学生们相遇、拍屁股、照相……

一系列动作，在不同三人的视角重复三次。

故事的真相，便巧妙地获得了补足，取得了更公平的讨论视角。

△ 分别出现在影片的前中后半段

当《大象》用大量的随机，还原了青春的无序，让Sir想到一个新问题：

当我们讨论桑特，我们究竟在讨论什么？

恐怕不止是导演这一单纯身份。

而是混合了电影、时尚、视觉、人物的综合艺术家。

现在，可以聊聊开头的鹿晗了。

这部他参演的，桑特重磅新作叫——

《无边序曲》。

刚开头他前卫的造型，以及几句不知所云的诗意对话：

-粉红色，我要你，粉红

-你的身体像一颗珍珠

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