拜托他多「毁」几个顶流

2020-11-25 14:01:05栏目：影评

TAG： Sir电影

昨天，一部话题新片曝光。

Sir被其中一幅画面惊到……

鹿晗染个红毛，戴着绿色墨镜，举着条空荡荡的红裙，旋转、起舞。

再看配色，绿墙走廊，暗黄色调，一看就出自影像大师之手。

然后，门铃一响。

一个暧昧的英文女声对着门禁系统说：

粉红色，我要你，粉红……

这是什么高级作妖？

必须认真脸告诉你，这是国际顶流导演的重磅新作。

而且和性、性感都有关。

但在安利它之前……嘘。

Sir必须先给你做点心理建设，因为鹿晗这一挂，其实在电影史有点说头。

回忆一下，你一定见过好几位顶流，那些特别的性感瞬间。

比如张国荣。

必须承认，王家卫拍出了张国荣“最隐秘的一面”。

在《阿飞正传》，他不再是主流商业片那种游走洋场与都市的西装小生，反而成了一位中性、撩骚、藏着秘密的人。

身为华语影史最经典的镜头之一，当这个秘密被他用舞跳出来。

性，同时外放出了性感。

再来一位。

“甜茶”提莫西·查拉梅。

他刚出道时，并不是后来我们熟识的文艺小生印象。

一开始的定位是美国“傻小子类”特型演员，有着主流青春轨迹，甚至阳光也幼稚的童真印记（可参考《回到未来》或《美国派》男主，类似）。

但当他遇到导演卢卡·瓜达尼诺。

傻少年，才化身心事满满的忧郁少年。

让他提名奥斯卡男主的《请以你的名字呼唤我》，同样是（属于角色内心的）性隐秘，被外放成了性感。

再来一位。

如果说清纯、端庄、美丽或阳光、爽朗、聪慧。

这些主流审美标签，可能鲁妮·玛拉都有。

按这些定义，她走美国甜心路线妥妥的。

但鲁妮也有一颗隐秘的心。

别人看不出，眼尖的大导演却发现了。

大卫·芬奇，他知道面前这个女生不简单，属于外表波澜不惊、内心戏狂多的那种。她可以为《龙纹身的女孩》那一颗冷酷叛逆的心，带上100种面具。

奥斯卡提名女主，让我们记住了这种专属“问题少女”的性感。

以上三幕，在当年都属于“最新锐的高级性感”。

有时来自演员本人，比如张国荣。

有时是演员气质使然，比如甜茶。

说到这可以说一句——

其实顶流的专属性感标签，往往不是自带。

往往也只有大师级导演才挖得出。

金城武没遇到王家卫，就没有他后来火爆内地的文艺颓；同理，梁朝伟也不会拥有后来万千少女风靡的文艺电眼；

张震、舒淇、周韵、汤唯，都被侯孝贤、李安、姜文等大导发掘出了隐秘的性感标签（要不他们可能只能成为那种，当年看着还行、过几年越看越俗的广告牌）。

可为什么？

为什么这些“隐秘的性感”可以不过期？

从电影角度，Sir想说：

时尚和性感貌似是外表属性。

但本质上，真正的时尚和性感，往往都踩在了人类意识的前沿。

它们才不仅仅是对保守外表的突破。

所谓新锐，从来都是一针刺透皮表的，对“保守意识”的突破。

《阿飞正传》的先锋性自不必说。

在那个香港电影过火癫狂、人人赚快钱的时代，《阿飞正传》作为一部极度风格化的文艺片横空出世，折射出了当时香港人的焦虑无依。

浪子旭仔，他一路找朋友，找情人，找妈妈……做了很多看似无谓的事。

下面这段文字，现在看依然装B。

但装B的背后，是一代青年在向时代提问：

钱是一切？如果它是，为什么我感觉自己像一只无脚鸟，没有依托，没有根源。

《请以你的名字呼唤我》，同志题材。

但它却跨越了同志片的藩篱，甚至跨越性别，成功地向主流人群传递了真正动人的爱情。

当男主人公的时尚被万人效仿追随，当他们复古的polo衫和男士短裤成为新锐潮流。

背后，恰恰是意识对保守的成功突围。

《龙纹身的女孩》更是。

这是2011年的电影，在女性电影尚未爆发的当年，它就表现出了强烈的女性主义倾向。

它当然是超前的。

当传统审美下的甜心鲁妮·玛拉的形象被颠覆，还有什么被颠覆了？

女性意识。

她可以挺着瘦弱的身躯，向任何恶势力表示不服，对所有不公正的待遇竖中指，打扮出男人们“各种不喜欢的样子”。

这些“不喜欢”刺痛了某些主流，也刺痛了意识尚未觉醒的年轻观众。

正是这刺痛，让她存在。

说到这，绝不能回避一位导演，也是本文真正的干货——

比起前面的王家卫或大卫·芬奇。

这位，可以说改变了更多顶流。

正因为他发掘各路隐秘的性感标签，顶流们才得以摇身一变，接到无数顶级作品（和顶级代言）。

某种程度上，他还算王家卫的“师傅”。

比如你看王家卫《春光乍泄》，再看下面一部。

△上图《春光乍泄》，下图桑特的《爱深沉，夜难吟》

同样的格子衬衫，同样的公路与美式汽车，同样无所事事的两位暧昧型男……

请记住这个你可能陌生的名字——

格斯·范·桑特。

这张陌生而低调的脸，可能改变过你粉了多年的偶像——

比如基努·里维斯。

比如妮可·基德曼。

比如马特·达蒙……

还有传奇中的传奇，River。

他是早逝的一代明星，一出道就有演技的小鲜肉……冒犯一点说，可以算90年代好莱坞颜值的天花板。

而导演桑特。

与上述偶像的某一面性感，全部正相关。

先说基努·里维斯。

主流印象，当然，是好莱坞动作男神。

早期出道作品，警匪大片《生死时速》，圆寸头的肌肉型男。

后来的科幻大作《黑客帝国》，他黑袍墨镜，依然是某种商务主流的帅气。

但当导演桑特遇到基努。

你可以说完蛋，也可以说新生。

他让基努演男妓。

而且，是男女通吃那种。

去掉硬汉，去掉阳刚，甚至……去掉衣服。

看不惯？Ok的，当时很多人也这么说。

可，或许我们看不惯，是我们并未置身于角色的极端境地。

简单说，我们不是“天涯沦落人”，我们没资格judge他们。

穷人、边缘青年、同志、男妓……这部片当然不是表面肤浅的冒犯，它试图站在少数族群，去探讨他们缺失的“爱情、存在与死亡”。

这部当年的话题大作，叫《我自己的爱达荷》。

注意关键词，自己——它不想回避一个“少数派的自己”。

它的某些故事细节，与莎翁名剧《亨利四世》互为映照，执拗地向观众发出一个古今同慨的隐秘之问：

“当我的身份缺失了，那么我是谁？”

在当年，它成功提名文艺气质浓厚的威尼斯电影节，有豆瓣网友调侃说：

红了一个里维斯，死了一个菲尼克斯。

菲尼克斯，就是前面Sir说到的超偶，River。

这位美少年当年，差点也和甜茶一样，被主流商业套路所耽误。

幸好遇到了桑特。

桑特给21岁的他布置了比里维斯还多、还复杂的任务——

边缘人、男妓、同志、嗜睡症……凭借复杂特殊的角色，River获威尼斯影帝，一战封神。

从90年代至今，很多当年少女早已成阿姨，却仍念念不忘他的风采。

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