写在前面

这部片放在整个虚假繁荣的五一档里，其实哪都有点吃亏。

主观上算不上是我个人最喜欢的，客观上也不是完成度和质量最高的，更谈不上有什么热度，我估计说出来好多人都得反应半天是哪部。

但我就是希望大家能够都去影院看一下这个片子，倒不是因为什么本身的好坏，而是一种政治奇观被呈现出来的宝贵。

这部电影因为它特殊的背景，得以呈现出了我们在以往国产片里从未见过的尺度，再具体一点说，就是体制的某些疮面被“允许”拍了出来。

这个尺度让我在观影的时候感受到了极大的震撼，虽然我知道他呈现的依旧不及现实残忍度的百分之一，但这依旧已经是最近十年都未见的一次昙花怒放。

这朵花是当年娄烨在《风雨云》中想拍，但最终没法拍出来的东西。也好像是冥冥中注定一样，完成这次触及的演员，依旧是张颂文。

反正，花期不长，欲见从速吧。

《扫黑·决战》

一

刀自下而上

我们如果把这部电影比作一把在社会切面不停划拉的刀，那他划拉的方向，一定是自下而上的。

先从底层百姓受难开始，一直切割到高层官场贪腐。

开场就是一场拆迁，如果要再让这个开场的敏感性明显一点的话，你们也可以直接理解成这是一场强拆。

或者再敏感一点，强拆时老百姓自焚，被拆迁队推入火中。

再敏感一点，死者家属举报，上访，举报信都被官员送去了拆迁公司老板的手里。

再敏感一点，一个公安局局长放掉了杀人的富商孙志彪，另一个局长在孙志彪的夜总会里，一边嫖娼一边烂醉如泥，一边对着来检查的公安局局长说，“你怎么才来啊”。

满满当当的钱从官员局长办公室里天花板里落下来，一直落一直落，都不见个头。

孙志彪对着公安局局长像训孙子一样训着说“我去你妈的”。

整个故事就是姜武饰演的调查组组长宋一锐，与魏河县下至富商恶霸，上至官员保护伞的一次次对抗。

这种自下而上的故事逻辑选择，某种意义上把这种尺度的冲击感给最大化了。

最明显的地方就是电影的开场，前景是拘留室的钢柱，一个男人躺在拘留室的长凳上，全程他都没有脸部特写，仿佛他可以是任意一张脸。

直到，他被带上警车后座，他才有正脸镜头，这个人就是那个富商孙志彪，这个出场其实就已经明确暗示了观众，他并不是最大的反派，他只是明面上那个举刀开枪的人。

在拘留室里他没有脸部镜头的原因，因为他是替死鬼的符号，且像他这样的替死鬼有很多。

它依旧是作恶的“下”，真正的“上”，才是电影要去敲打的。

所以全片观众看下来一定会产生一种感觉——

当你以为拆迁队里推人入火坑的恶霸，已经是恶的极点，但电影立刻告诉你，横行霸道是要有人罩的，举报信是要有人挡的。强征地皮是要有人审批的。

电影一边给我看富商，恶霸，黑社会从侵吞国有资产，行贿，强迫卖淫，放火，一步一步过分到杀人碎尸，只手遮天。

一边再给我们看官员们伟光正的行政，办案，说着为民做主的官腔。

这种对比，是比杀人放火更让人胆寒的民不聊生。

尺度之大，在主旋律电影里前所未有，但也说明这片子的主创都很清楚，这才是国家扫黑除恶的真正矛头指向。

这片视角的选择也很有意思，主角是姜武演的调查组组长，代表着片中的唯一正义，他在明，而那些官员在暗。

一些突如其来的阻挠，增加故事对抗张力的同时，也会不停给到观众“单凭恶霸不可能完成这些事”的强暗示。

然后不断反转，让恶人一个一个浮出官场的水面。

可以说，导演借了“扫黑除恶”这一主旋律的东风，将正义的角色置于体制内（调查组），使得这一系列社会问题的揭露变成了体制的自我革新。

甚至可以说是给以后的导演拍摄中国社会的现实主义电影提供了新思路。

二

伤口由上而下

刀锋自下而上，伤口的溃烂却是由上而下。

一桩拆迁涉黑的底层命案，牵扯出的是整个魏河县更宏观的一些弊病，范围广到治安、经济、政治无一不被包入其中。

所以，在一定意义上，《扫黑·决战》甚至可以归入政治惊悚片的范畴，但很巧妙的是，电影在这个严肃议题外面套了个伦理的壳。

这是电影里简易的伦理关系图。

情人、兄弟、经济合作，各个人物之间的关系都是伦理式的。

为什么导演要设置这么复杂多面的伦理关系？

引起观众对人性的反思是必需，，此外，在我们沉浸在人物之间的伦理纠葛之时，我们会发现与「伦理」纠缠在一起的另一根绳子，那是导演更想让我们思考的，是「利益」。

这里的利益并不是个人私利，而是以魏河县为代表的整个社会系统所涉及的社会生产。

县长曹志远和林巧儿是情人关系，同时，曹志远在县里各个项目的竞标中让林巧儿的滨河集团次次中标，拿下项目，在这里是政商勾结，在健康的形态下则是政治力量对经济的调控。

在林巧儿、刘志军、孙志彪三人的财务往来里，林巧儿和孙志彪两人是资本的化身，刘志军作为劳工阶级，资本（林巧儿）对他的压榨（拖欠工资）使他更加委身于资本（向孙志彪借高利贷），

而没有拿到工资的工友们却只责难作为包工头的刘志军，却不曾团结起来一道向林巧儿讨债，这是一种底层互害，共同体意识的缺乏让他们全员无法晋升至更高的阶级。

还有曹志远和孙志彪这对同父异母的兄弟，孙志彪的宏远集团是地头蛇般的存在，黑白两道通吃，在涉黑上黄赌毒尽沾，他与曹志远所在的政府是黑恶势力与保护伞的关系。

这把保护伞给黑恶势力提供了生长的土壤。同时，黑恶势力帮政府达成了一定的绩效，比如拆迁率。

民众、资本、政府之间的微妙关系被藏在了这几个人物之间，借由以宋一锐为首的调查组来将他们的关系剖开。

电影用两小时给观众打开了社会事件的全景式视角，一个社会事件的发生绝不会是偶然，在表象背后，存在一个庞杂的系统，其间的各元素都有着结构性的勾连。

值得多一些关注，也多一些思考。

三

权力的辩证

《扫黑》在往类型片靠拢的基础上，还存在一些隐晦的象征性表达。

电影在反派的设置上，运用了权力的辩证。

我们能看到的表象，是正如上面所分析的利益关系，黑恶势力与保护伞形成了一对权力的辩证。

再往深看，是在探讨「权力」这个概念的构成，曹志远和孙志彪这对胞兄正是电影里很重要的权力符号。

前者曹志远，兄长的身份本就有家庭门面的意涵。在外，他也是极度的伟光正，比如在大会上收拢民心，自诩为父母官。夜晚依旧在办公室加班，晚饭只点一份清淡的外卖粥。

虽在背地里与各种肮脏资本相勾结，但表面清廉公正，深得民众爱戴。

他象征着意识形态权力机器，即以意识形态的方式达到统治的目的。

后者孙志彪，弟弟的身份在家庭里是受宠的，相比于兄长来说更自由。他很放任自我，对欲望从不掩饰。

电影里，他集强奸、杀人、吸毒、卖淫等阴暗事物于一身。

因此，有观众评论说，觉得这个角色太极端了，金世佳演得也太过了。

其实，导演是故意让这个角色恶得如此彻底，为了达到人物的符号化，使孙志彪成为极权的化影。

对忤逆之人杀之，对钉子户的玉米地铲之，以暴力的强制性手段达到目的。

他是镇压性权力机器的象征。

将这两人的象征结合，是一体两面的体制结构。掌握统治的权力，既需要文攻，也需要武力。

电影里还有更狠的表达，那就是这对胞兄的父亲，市委书记曹顺华这一人物的存在。

他才是一系列事件中最大的反派，魏河县各方势力之所以如此猖獗，只因为他们都信奉那句“只要老爷子还在，魏河就翻不了天。”

他是地方政权的代表，是他给予那些权力机器去作恶的权，却大隐隐于市，一副儒雅的退休老干部形象。

他在电影里唯一的一次露面，是在他的生日宴上，各方来拜。

电影之所以还要带出这个魏河县上面的人，是让我们不要固着于我们所能看到的那个权力。

是在暗示观众，批判某个造成社会问题的权力实体时，不要忘记那个金字塔型的结构性问题。

写在最后

当然，如果我们抛开上面这些解读，单看电影，《扫黑》一定是有很多瑕疵的，视听语言上的稚嫩和单一，主线支线混乱，没有把控好节奏。

我也对这个结局的处理有些不解，为什么一场自下而上再自上而下的群像塑造，生态呈现，最后落在了姜武和金世佳的一顿1V1对打，变成了一种偏个人英雄主义的动作片结局。

但是不管怎么样，我还是希望有尽可能多的人能去看下这部片子，不管是见证一下，还是思考几番，都好的。