热搜拍成电影，这国产黑马真敢

2021-12-15 17:51:39栏目：影评

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Sir极少被国片如此近距离地“偷窥”——

夜深人静。

一个人躺床上，放下刚刷得发烫的手机，翻身入睡。

突然，心里发毛。

怎么感觉有人盯着我？？

大早上起来，还没清醒。

可看着沙发上的坐痕、卫生间的纸巾、门锁上的指纹……

瞬间醒了——

这屋子。

好像还活着另一个人？？？

更别说那些你看不到的，门背后、床底下，衣柜里……

肯定有人躲在里头！

不行不行。

走出影院，Sir相信你心里也只有一个念头。

回家先换掉它——

门锁

之前说过，本月最受关注的华语新片之一。

果不其然，今天一上映就是票房冠军。

只看海报，大概能明白电影主题。

女性独居危机。

没记错的话，大概今年第一次——

大银幕经过整年的“热血轰炸”后，才有国片如此袒露地指向我们身边现实的凉意。

不仅因为社会议题自带的触目惊心。

更因为这些议题透过影像，辐射于角色，并最终穿越银幕抵达我们的肌肤。

天冷了。

但真正刺骨的——

还是那一颗颗藏在门后的人心。

凉意首先源于真实的代入感。

主人公方卉（白百何饰），一个在城市里独居的单身女性。

她住在一间租来的一居室，工作是银行客服，日常生活两点一线。

白天在公司，晚上回出租屋。

看她家中的陈设，这样的生活状态，她已经过了好几年。

客服的工作，大家都懂。

面对各种客户的各种情绪，，不讲理的，不理智的……同时保持专业和亲和。

下了班，还有父母打电话的日常，和绕不开的两大话题——

催婚。

回老家。

太真实了。

这不就是社畜本畜？

焦虑还是表层。

真正刺痛Sir的，是电影里的这句话：

人，都得有靠（山）。

没错。

执念，对未来的执念。

和绝大多数年轻人一样，方卉背井离乡，独自在举目无亲的大城市里，为了未来打拼。

可未来是什么？

没有很清晰。

现实却总是着急告诉我们，未来和未来之间是有鸿沟的。

电影中有个情节。

和方卉情同姐妹的同事小曼（王紫璇饰），明明和方卉干着同样的工作（还没她干得好），却可以活得非常开心自在——

工作时，生气可以对客户发脾气；生活中，有什么不爽就敢当面怼回去。

有喜欢的人就敢大胆去倒追；闲暇时享受大城市的小确幸。

活成了方卉憧憬的模样。

因为小曼更勇敢吗？

不。

因为她是本地的土著，家里在银行里有关系。

所以当单位轮岗的要求下来，小曼根本不用为此担心。

而方卉，却不得不面对上司别有用心的暗示——

跟我好，轮岗时你就能分到一个好地方。

凡事，都得有个靠。

凡事，也最怕比较。

《门锁》的“代入感”并非停留在行为上的一比一复制。

更是心理的代入——

执念的“执”字，不是理想，更多是恐惧。

都市里的孤独、压力、功利，看不惯也打不破。

但我们更不能接受当“逃兵”。

于是。

只能蒙着眼睛跑进那条不知尽头的隧道。

铤而走险。

大城市第一“险”，租房。

你有没有仔细想过？

这个陌生的城市里，有多少人，知道你的门锁密码？有多少人，有你家门锁的钥匙？

或者再具体一点，有多少人，存在进入你家的可能性？

房东？二房东？

中介？邻居？

楼下的物业、保安，或者，快递、外卖、保险……

在万物互联的当下，不知不觉中，你已经有太多的信息，泄露给了陌生人。

生活有太多的人，可以利用这些信息去伤害你。

现实中没有那么多的坏人。

如果呢？

怎么办？

《门锁》就是这样一个故事。

方卉所住的小区，有点“上年纪”。

两个细节。

走廊上肆意摆放的杂物，中介对此地熟门熟路。

暗示，这里人员密集，流动频繁，邻居都是租客，谁也不认识谁。

另一个，小区物业。

监控坏掉，保安人浮于事。

表明，管理松懈，安全状况不佳。

大环境不行，身边人呢？

这么说吧，方卉身边几乎——

全员恶人。

还记得前面想潜规则方卉的上司么？

那好歹还是工作的场合。

在电影里，上司直接弄到了方卉家的地址，上门骚扰。

怎么骚扰的？

典型“PUA”套路——

一言一行，利用对方的尊重和善意。

暴露本性前，会装作绅士，在工作中帮忙，还主动要求送方卉回家。

被礼貌拒绝后。

车门打不开了。

时间几乎停止，凉意随脊柱提到头皮——

像撞进猎手与猎物的对峙。

当方卉最终安全下车，回到家长叹一口气时。

你以为逃过一劫？

咚！咚！咚！

——“是我啊”。

结局Sir不剧透。

但可以提醒一点：

所谓“PUA”的本质是什么？

不是单向的蹂躏、养成、施压。

而是对自我意识的双向凌辱——

亲密关系中的眷恋，甚至一切人与人之间的情理、世故、潜规则……都被当成武器和掩护。

一边施加关切。

一边施加暴力。

对了，小区不是有保安么？

Sir不怕告诉你——

她家地址，就是保安给出去的。

更别说，这保安（范丞丞饰）也不太正常。

从头，到脚。

头上有诡异的血迹。

而当方卉寒暄完想关上门时，保安的脚，死死挡住。

还有中介大哥（刘頔饰）。

衣服喜欢穿黑的，心也是黑的。

他和房东新签了合同，为尽快赶走方卉，上门挑衅。

暴力侵害倒还可以躲。

但这些呢——

以上电影都有呈现，甚至更极端。

房子被入侵的事实。

谁是凶手？上司、保安、中介？

还是邻居，朋友？

你们自己去看。

对于《门锁》来说——

恶人是谁，不重要。

“恶”一直存在，才重要。

暂时跳出电影，回到现实。

2021年，中国的单身人口已经突破2.6亿人，其中有超过9200万成年人，处于独居状态。

据预测，未来十年内这个数字会达到1.5-2亿。

意味什么？

我们很可能迎来更多的“弱者”。

不是武力值的弱者，话语权的弱者。

是关注度的弱者。

想像一个场景。

大半夜，一个人在家。

听到门锁不断传来“密码错误”的消息。

门把手被不断转动，锁匙卡住打不开的声音。

这种安全区域被侵入的感觉，即便Sir身为男性，也不免有些瘆得慌。

方卉绝不是疏忽的人。

为了让恶人忌惮，特意在门口摆上了男生的球鞋，在家里挂上了男生的衣服……

她日常越谨慎。

越是证明轻视的存在。

外人总以为——

假装家里有个男的，就能幸免于难。

我们自己或许也以为——

拿个快递，开门关门，没事的；

租个高端点的小区，没事的；

即使真的“有事”。

人们也只会在短暂关注后，把悲剧归结于小概率的“不幸”。

更严重的恶意事件就不列举了。

别误会，Sir并非故意耸人听闻。

我们当然无法寄希望于一部电影改变现实，现实中有许多人为此做着具体的努力。

《门锁》在当下最大的意义，或许只是唤起我们对于独居者，尤其是被侵害者的关注。

这样的关注，是时候到来了。

电影中的双方。

绝不只是狭义的女性和男性。

而是弱者与作恶者。

抛开性别，方卉不过普通人。

生活里受气包，工作上被欺负。

总想着忍一忍就好，下一次就不会。

可是，真的么？

Sir必须承认——

《门锁》确实有主题先行的嫌疑，以及面临题材本身的各种限制，导致最后反转没有带来更大的意外感。

但它依然在限制中试图留下反思的空间。

电影结尾。

方卉拿起大棒，对着凶手，发泄着自己一路走来受到的所有委屈和不满。

热血沸腾？

在Sir看，这个明显过于理想化的结局，恰恰是电影最深的一层凉意。

复仇和反抗是表面。

它真正暴露的——

我们内心都有一个怯懦的自己。

保护它。

而不是改造它。

只有当我们的社会不再要求每个人无坚不摧的时候。

门外，才是暖的。

我们心里的“锁”，才能缓缓打开。

本文图片来自网络

编辑助理：吉尔莫的陀螺

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