由《欲望都市》原制作人达伦·思达编剧的《艾米莉在巴黎》第二季已经定档12月22日开播。

不得不说，“都市女郎”这个概念在影视剧里正在变得更加轻盈和甜美。

她们总是友情爱情事业三丰收，成长史是笑中带泪，但就连那泪花都挂着糖霜的晶莹滋味。

甜心固然有甜心的可爱之处，但在此之前，那些质感浓厚绵长的都市女郎们都是什么样儿？叔今天就来带大家回味一番。

都市女郎们不止一种精彩

1.美剧中的经典都市女郎：

水泥丛林中穿梭的钢枪玫瑰

提起都市女郎，一定无法避开1998年开播的《欲望都市》。

四个职业分别是专栏作家、律师、公关经理、艺术画廊经理的独身女人，在曼哈顿这片寸土寸金地向世人展示了一场爱恨潇洒的纽约梦。

这场梦里有艺术文学理想主义者的浪漫梦幻，也有现实主义者的成熟不羁。

再到2004年开播的《绝望主妇》、2011年开播的《破产姐妹》、2017年的《大小谎言》和2019年的《致命女人》。

把二十多年来热播的美剧按照上映时间拉出一条时间轴，你会清晰地发现：

角色的身份大多为精彩体面的职业女性和生活优渥的中产主妇，间或有家道中落的富家女和出身贫寒的小人物。

她们的性格都性感张扬，就像暗夜盛放的玫瑰，热烈馥郁，周身带刺，“有花堪折直须折”地活在当下。

及时行乐是美剧都市女郎们的人生宗旨。

2.法国电影中的都市女郎：

表面宁静实则汹涌的香根鸢尾

法国少有描绘踩着恨天高、身穿Prada最新季套装、一手捧咖啡一手提文件包穿梭在CBD大厦的都市女性剧集。相反，法国电影中的女性，身份和职业多为作家、记者、艺术工作者和自由职业者等一系列带有哲学思辨意味的形象。

以最有代表性的于佩尔为例，她饰演过的角色中最为集中的职业是——教师。

2001年《钢琴教师》中，她饰演一位病态冷峻的钢琴教师。

2016年《将来的事》，她的角色是一位平静的生活突然因丈夫提出分手而被打破，后又重新找回自我的大学哲学教授。

2017年在《克莱尔的相机》里，她是喜欢摄影和写诗、经常独自出游的音乐老师。

2018年《海德女士》，她的职业是一名中学物理老师；同年的《遗孀秘闻》中，她又变成了一位寡居古怪的钢琴老师。

为什么法国电影如此热衷“教师”这个职业角色？

这个职业表面上虽然是在日复一日地重复刻板生活，，但平静的海面下暗藏汹涌。法国人天生热爱这种强烈的冲突性和戏剧感，更喜欢去探索人在其中的精神流动过程。

哪怕是在《她》里，于佩尔作为大型游戏公司总裁的高知职业女性，冷血缜密，内心坚毅，但镜头和故事还是更愿意瞄准和窥探她的内心世界。

这是20世纪60年代开始的法国电影“新浪潮”遗留下的产物。

把荧幕聚焦在现代都市人的内心和精神世界，人们观察并欣赏他们自己是如何相爱、如何遗忘、如何回忆和如何想象的。

新浪潮代表人物拼图

3.日剧中的东亚都市女郎：

恬淡樱菊的形色人生

相比于美剧中的精彩职场生活，日剧的职场场景要平淡的多。

大多是讲述生活枯燥苦闷的社畜型小人物，就连职场剧必备的“丑小鸭变白天鹅”情节，日剧里的人物也总是要先经历一番内心泣血的沉重痛苦。

从上世纪末的《东京爱情故事》，到前两年大热的《东京女子图鉴》，漂泊在东京的女郎们从勇敢追爱，充满献身精神的赤名莉香，变成了踩着男人向上爬的斋藤绫。

东亚社会的开放度和发达度都远低于欧美，在被生活压榨的职场社畜之外，还有许多其他过着平淡生活的平凡女性。

她们没有固定职业和收入，宅在家里混沌度日，比如《百元之恋》中前期的斋藤一子。

东亚传统父权影响下，还滋生出开在灰色夹缝暗影下的曼陀罗们——银座妈妈桑们。

《白色巨塔》中黑木瞳饰演的花森庆子，和改编自松本清张小说的《黑色皮革手册》中的原口元子，都是此中典型。

孕育各类女郎的不同都市文化

1.纽约：天堂地狱，物欲之都

《北京人在纽约》里有句台词：

“如果你爱他，就送他去纽约，因为那里是天堂；如果你恨他，就送他去纽约，因为那里是地狱。”

正如爱玛·拉札勒斯刻在自由女神像下的十四行诗：

“把你们疲惫不堪的人、你们贫困潦倒的人、你们渴望呼吸自由空气的挤在一堆的人都给我；把那些无家可归、饱经风浪的人都送来：在这金色的大门旁，我要为你们把火炬高高举起。”

作为世界金融与商业中心，纽约是冒险家的天堂，也是无数淘金者希望破灭时的地狱。

它是一座能盛放人类最无穷欲望的潘多拉魔盒，却以钢铁和石头筑成，色彩迷幻，质地冷硬。

这里灯火通明，这里金钱至上，这里的女郎们精明干练，独当一面。

纽约文化塑造了大胆叛逆、物欲丰满的纽约女郎。

一手操持了《欲望都市》和《穿PRADA的女魔头》角色造型的好莱坞时尚教母帕特丽夏·菲尔德，在欲望都市期间为Carrie设计出的“Carrie风”，在今天看来依然能代表纽约女郎们的it girl风格。

红发是帕特丽夏·菲尔德的形象标志

夸张的立体花朵装饰：

蓬松跳脱的“tutu裙”：

以及大胆展现曲线的吊带连衣裙：

用浓厚的玩乐意趣来传达她们精神世界的富足丰饶、独立不羁。

2.巴黎：罗曼蒂克栖居地

如果说纽约的自由是张扬而放肆的，那么巴黎的自由则是宁静而悠长的，这座城市由文学、电影、艺术、时装和咖啡馆组成。

《卡车》杜拉斯和热拉尔·德帕迪约

在巴黎这座时尚之都为全世界输送奢华的时尚血液时，巴黎女郎们却选择了另一种生活方式。

貌似从衣柜里刚翻出来的牛仔裤，松垮垮地配条海军条纹衫，裸妆红唇，卷发的波浪度从不曾一丝不苟，一切以简单随性、舒服自在为最高准则。

法国时尚博主Jeanne Damas

巴黎的都市女郎们正如她们国家的代表花束香根鸢尾，蓝紫色的花瓣上浸满了浪漫易碎的沉静，混杂了忧郁、伤感和神秘的气息。

3.东京：霓虹彻夜，万象俱在

“花中樱花，人中武士”，樱花盛放凋零如生命之无常短暂，最美的瞬间是凋零而非盛放。“凋零香殒日，壮烈更风流”，以悲为美的物哀文化是日本民族的审美心理定势。

他们有着独有的“丧”文化，但丧中又带韧。

就像《百元之恋》中的安藤樱，拉着自己的头发把烂成一滩的自己从泥潭里拔出来，哪怕头破血流，哪怕那能得到的认可只有一次。

都市女郎们的魅力究竟何在？

她们的美感从锦衣香囊、言谈举止中流露端倪，但真正席卷人心的，是她们立于事端面对人生的态度。

她们可能是光彩照人、美艳绝伦的，也可能是正经历失业发胖、落魄颓丧的。

但真正能让人折服的魅力从不是那所向披靡的无敌美满人生，而是咬牙憋泪摸爬滚打出来的韧劲和智慧，以及暗夜独行的勇气。

生活的苦劈头盖脸袭来，但她们内心淌蜜，自我富足，把生活和未来的希望寄托在自己身上而不必依赖他人。

叔觉得，没有比这样的都市女郎们，更配得上“甜”这个字眼的了。