作者单位：国家新闻出版广电总局监管中心

何以为美？缘何爱国？纪录片《航拍中国》将这两者紧密相连。精美的画面、精彩的解说、精妙的音乐，使它像一首诗，含蓄隽永，引无数国人心潮澎湃。

中国人的审美讲究“意境”，是形神情理的统一，虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内。王昌龄曾提出“诗有三境”，分为“物境”“情境”“意境”。如果说《航拍中国》像一首诗，那么它已经实现了这三个境界。它的“物境”是对祖国大地壮美河山的倾力展现，“情境”是对中华民族繁衍生息的热情讴歌，“意境”则是对华夏文明精神家园的真挚礼赞。

纪录片《航拍中国》依托航拍技术，将960万平方公里的辽阔和300万平方公里的澎湃尽收眼底，带领观众深入自然、俯瞰大地、领略奇观。在空间维度内，该片通过调控飞行器的高度改变了人们的视觉比例尺，大地线条轮廓的延伸变幻被动态呈现，熟悉的景象变了一副模样。在高空俯视，沙漠绵延的沙陇仿若一片巨型的金色叶脉，自由地生长；气势磅礴的黄河，在陕西悠然自得地转了几个弯；庐山西海，山与水的默契配合创作出了一座浪漫的心型岛屿。山的风骨、水的柔美，大地的几何样貌、自然的神奇造物在空中被窥见。在时间维度内，纪录片四季拍摄、昼夜取景，带领观众一起欣赏大自然华丽的时装表演。黑龙江库尔滨的雾凇仿佛是冰雪童话的世界；江西婺源接天连片的油菜花，点缀了山腰上几栋青瓦白墙，俨然一副精美的水彩画；伊犁河谷的杏花迫不及待地绽放，一派春意盎然的景色。镜头在时间轴上跳跃，丰富变换的色彩冲击着人们的视觉。纵深空间构图、四季时光配色，时而苍劲雄浑，时而妙至毫巅，美已得其形。

从自然地理到人文历史，《航拍中国》实现了从“物境”到“情境”的跨越。纪录片用贯古通今的文字和平稳柔和的声线构成娓娓道来的解说，在历史遗迹和人类劳作的航拍画面之上，引导观众触景生情。例如，画面中新疆的楼兰古城、交河故城只是一些断壁残垣，带着些许沧桑悲凉。随着影像的推进，耳畔响起了这样的解说：“在我们飞行途中，还有许多失落的古城遗迹，它们曾经依水而建、彼此接力，为丝绸之路上远行的商队提供水源和补给。没有这些古城，文明和贸易不可能行走得如此之远。”简单的话语，勾起人们无数的联想，丝绸之路辉煌的历史仿佛又一次鲜活起来，一种对文明古国的骄傲和对文化积淀的自信从心底油然而生。不仅如此，《航拍中国》还描绘了当今的生活图景，引发观众的情感共鸣。纪录片中的博鳌，高楼林立、气势恢宏，如今已成为亚洲论坛的永久举办地，而它原本只是一个宁静的小渔村。新疆石河子阳光充足，每年产出的棉花需要9000辆卡车才能装完，从高空俯视，两位棉农正在装车，他们被淹没在了白绒绒的棉花堆中，富裕的日子有了着落。社会进步、幸福忙碌的火热现实，传递了实实在在的获得感。历史给人以底气，现状给人以信心。《航拍中国》通过对中国由古至今社会点滴进步的平实叙述，从文化认同到情感共鸣，情已得其真。

“物境”让人流连忘返，“情境”令人陶醉其中，《航拍中国》以精美的画面吸引眼球，以真挚的故事触动心灵，实现了从被动地接收“美”，到主动地感受“情”。两者相互作用之下，终于从量变积累到了质变，激发了观众更为深层次的意识行为——爱国情怀。纪录片的巧妙之处在于，全篇只字未提“爱国”，却达到了无声胜有声的效果。在永乐群岛的上空俯视，一片圆形的深蓝嵌入海面，仿佛是大海的瞳孔，幽深静谧。此时，耳边响起了空灵悠远的吟唱，与大海平缓的呼吸声相伴相随，仿佛扣上了你心跳的节拍。随着镜头的拉远，我们望向了远方的海洋……“面向海洋，更能感受到风的来向，一个新的时代正乘风破浪而来，海洋愈加成为中国联通世界的桥梁……”平稳和缓的语气，述说了如此振奋人心的话语，似乎从屏幕中传递出了无穷的力量。在那一刻，我们好像都感受到了大海的拥抱，感受到了祖国美好的未来，一股抵挡不住的爱国情怀瞬间溢满心田、喷薄而出。

纪录片《航拍中国》用真实的纪录手法，用艺术化的呈现方式，实现了情和景的交融互渗，景中全是情，情中全是景，进而发掘出一层比一层更深的情。它所营造的意境，激发了观众对祖国的真挚热爱，实现了艺术作品吸引人、感染人、影响人的效果，把电视纪录片的思想性、艺术性推上了新的高度。

选自《光明日报》（ 2017年04月21日 12版）