在学校期间，岑骏的创作是偏实验性的。所以刚毕业时，他并没有得到很多商业约稿的机会，再加上原本预期的一个在纽约的工作机会意外落空，于是他想到的一条出路是尝试联系国内的杂志，为文章画插画，比如《睿士Elleman》《乐活Lohas》等。

通过这个渠道，他开始积累自己的作品，也逐渐有外媒找到他约稿。

在很多人心目中，自由职业者每天都可以睡到自然醒。岑骏说，作为插画师，“一天的开始源于你在赖床，你的猫都受不了，要来叫你起床。但是下一刻，你的手机响了，一天就改变了。”

《纽约时报》的艺术指导通常会在中午十二点左右给他打来电话约稿，要求插画师在下午六点前交稿。这是最极端的例子。

为《纽约时报》杂志创作的和家有关的内容

一幅插画的创作流程是先通过头脑风暴，确定三张草稿，然后插画师和对方沟通，直到确定下来一个明确的方向后，再进行最终稿件的创作。“接下来的工作变得比较有意思，你完成稿子的过程，就像是一个游戏的过程。虽然插画师有你的风格，但是我们每次都会做一些微小的调整，让画面变得更有意思。”

如果六点交稿，他一般会在下午三点左右给客户方案。而在此之前的时间，他有可能在看一会手机，有可能需要在床上睡个午觉，也有可能坐在马桶上思考。大部分时候，灵感总要等到截稿前五分钟才出现。

大部分时候，

灵感总要等到截稿前五分钟才出现。

岑骏用命题作文式的焦虑来形容为美国媒体画插画的过程。

有些艺术指导不会发来整篇文章给插画师配图，而青睐提供一个关键词给他，譬如“出走”、“机会”。最煎熬的一次创作，他围绕一个主题画了10张草图才最后确认下来。

2016年，美国大选结果公布，特朗普上台，《纽约时报》向所有插画师发起以“恐惧“为主题的公开约稿。岑骏的作品后来被编辑入选，刊登在了11月13日的《纽约时报》上。

身为中国插画师，岑骏在为美国媒体画插画，也需要注意政治正确，尤其是小心种族问题。比如岑骏为了避免画面里对种族的影射，索性在一幅插画里把人画成是蓝色的。还有一些社会细节，也是在一边创作的过程中，一边发现的，比如他曾画过一张和美国警察相关的插画，交给编辑后，被对方提醒在美国，警察是不允许留胡子的。

这幅插画所配的文章是与贪污和漫画有关的真实犯罪案件

插画创作时常带给岑骏一种西西弗斯的感觉。

西西弗斯被周而复始地困在不停推动巨石上山的过程中。这原本是一种痛苦的受罚，但是西西弗斯在某一刻起，开始改变了自己的心态，享受起这个重复的过程。当他开始享受了，这反而是对当时惩罚他的众神的一种报复。岑骏说：“插画也是一样的心情。”

岑骏在西西弗书店的分享会上提到“西西弗斯”的时候

岑骏现在的工作中也会接触不少国内的客户，包括出版社、纸质媒体和商业品牌。他说他会尽量把两边的工作流程统一起来，“国内喜欢用插画的媒体也不是特别多，他们也会听我们的工作模式，也会配合”，这样效率会高很多，也会给创作者比较大的空间。