陈卫：嗯这三首我也都挺喜欢的。可能最后一首我特别喜欢。

生铁：我非常喜欢第二首。但第一首更有代表性。第二首把爱情和精液的极乐关系中的悲哀和空旷说出来了。

陈卫：第二首后一句“高原”让我想到唐丹鸿一句与高原有关的诗，但这个联想并不影响这个句子在张虔这首诗里的独立性，我只是作为熟悉唐丹鸿诗的人无法避免的自然联想。

生铁：继续我刚才对火车那首的感触。“何处是归程？长亭连短亭。”尽管火车这首里没有这样的提问，但和这句诗有类似的效果。灯光照亮了什么？其实你看不到。一切惆怅都在这“看不到”里。

陈卫：我喜欢最后一首对夜雨中的鸟的担心，担心的顺序符合我心里的节奏。

生铁：鸟那首结尾的节奏把握得好。戛然而止。

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陈树泳：格言的写作是否也对写诗有影响，这三首短的《之夜》，跟之前的比似乎更有“格言”的味道。

张虔：写格言和写诗确实有种联系。好的格言就是高强度的思想，而诗歌可以是高强度的格言。把语言的思想性压缩到一个极限，它就会具备诗歌的爆发力。从这方面看，写格言对写诗确实是有利的。

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陈卫：张虔你有没有担心“之夜”这两个字作为组诗名，有点“枯燥”“干硬”？

张虔：诗歌先天地更容易处理瞬间和场景，如果不动用史诗、长诗这样的形式，短诗就比较难以处理一个过于宏大和复杂的对象。但在把短诗写到某种极致之前，写长诗接近行骗；所以在形式上我还是选择短诗，但在主题上，这一百首诗也可以看做是一首诗，看做一首长诗的不同段落和侧面，我希望在这种形式里写出一种层次丰富的整体感来对应夜晚的丰饶。

陈卫：我是问“之夜”这两个字作为题目是不是会枯燥干硬，因为它抽象、不完整，，

陈卫：不过我在脑海中想象另一个封面设计时，封面上这两个字，我又感到它其实又很有吸引力

陈卫：初看、在较长时间里，比较抽象，有淡淡的隔离和拒斥感

生铁：“之夜”有种介乎简洁和容易被忽视之间的感受。但似乎又和诗的内容相符合……

陈卫：这种题目，感觉就是需要最后作品体量（数量和能量）把它支撑起来，我的意思是，它自己作为题目本身不仅不够响亮，而且就像生铁说的，极易被忽视。因为它本身也就是习惯于作为一个句子简短的宾语使用的。