张虔：当时就是看中这两个字的不完整，给人一种断裂，突兀甚至莫名其妙的感觉。但它又不是完全让人摸不着头脑的，它们其实是日常的词汇，大量被使用，当它们从某一个具体的限定中脱离出来，它们会拥有自己的容量。

张虔：第一次看到它们的读者会觉得怪，但同时也应该会觉得熟悉它，能记住。

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陈树泳：写“火车”那首我没什么特别的感觉，不知道是不是因为“所有灯光”这个表达方式的问题，有点“概念”。

陈卫：树泳这个敏感对我有提示。在读的时候，“所有”确实容易有“笼统”“宏大”进而导致一晃而过的感觉，不过如果这就是当时要的感觉的话，可能（当然）也没问题。

陈树泳：“爱情浪费精液”这首我想到“流浪的星星”这个词，感觉男人的“浪星”跟高原上的女人的“守家”有种相互“遥视”，不可亲近……

陈卫：……你这联想……

生铁：对我而言很感性，不概念。十年前我出差出到抑郁（是真的抑郁），望着火车或者飞机外的所有的全部的灯火，就是这样的感受。我意识到这万家灯火的每一个灯泡都是靠人手装上去的。它每一个亮点背后都牵涉着无数的活人的灵魂。但我淹没其中、我不知道他们都是谁，而且哪怕我知道了，对人生也毫无意义。

陈卫：流浪的星星……

陈卫：守家……

陈树泳：不是吗哈哈哈，人们在爱情中相互浪费……

陈树泳：高原啊，岿然不动的地母，跟天上遵循自身轨迹的星星相比，不是很“守家”吗……

生铁：当然这种对于夜灯的感慨当然不是替这个世界忧愁，这种感触必然是联系着我的情感和生活的。

张虔：精液这个，我首先是从视觉上写的，高原上的星星太刺眼，多，亮得有种“浪费”的感觉。

陈卫：最好的给最好，就是浪费。虽然有句老话：没有雪中送炭，只有锦上添花。因此，这世界的本质就是浪费。

生铁：火车行驶之中，飞机起飞之前，你只能望着那些灯火，那些全部的灯火。

陈树泳：当一个人真的在“看”的时候，他就不会看到“所有”“全部”了，当一个人在“想”的时候，才会是“笼统的”。