10，事情加上“艺术”就麻烦许多，意味着开支要毫无道理的增加成本。

11，一种多维空间秩序被重新编排，通过平面化的视觉窗口被互相占据、遮挡或重合。人或物作为一种可选择的多样性来界定空间，它们舒展或蜷缩，忧郁或热烈，彼此呼应但又受制维度相隔，形态的不完整和片段化，是绘画辩证过程中的艰难取舍，也是内部秩序的理性选择。平行状态，是空间和维度的交错，也是情感上的亲近和疏离。而恰巧流露出的语境互动和粘合，并非事先预设，更多的是一种意外和自然生成。它们关系到了历史、记忆和现实。

12，又能怎样？背道而驰，倒行逆施，正如你所看见的，这些都被修饰得恰到好处，没完没了的信息扑腾扑腾，谁也治不好你的心脏病。

13，与错误一路相伴，交相辉映。

14，马列维奇于上世纪初宣称：“宇宙就在一种无客体动荡的漩涡中运动。人也一样，面对其客观世界，便在无客体的不确定性中运动。”这也许是他反视觉垄断生产的客观基础，但显然也适合于今天的艺术与创作。头衔众多的艺术专家，或产销惊人明星画家，如同爱因斯坦曾并非嘲讽地说所谓的专家不过是训练有素的狗而已，他们嗅觉灵敏。

15，多空间秩序从偶然性和非预设关系中脱离出来，在尝试一种感觉上的推理和气氛营造。“片段化”作为一种空间隐喻被抽离出来，成为一种可变的符号，它不仅是物理和心理层面，也包含了图形和数据。这种有意的空间修饰和描述， 是将外部结构打破，既希望获得新的内在转向。空间修辞是有预期的形态互动，是主动的筛选和引导，是建构一种特定语境关系实践，也是叙述自由化的开始。

16，找到工作的方法，又要不断地自我否定，在未得到肯定之前，所有的实践都是快乐的。

17，当潜在的写作对象是艺术时，文字读起来的口吻很重要。视角就像自己的年龄，是唯一掌握的方向坐标。

18，等待意外。

19，未开始的搭建，除了空气别无他物，设想正是这样的扁平零空间，我们的任务是激活这个空间，给它扩展节点，增加维度。每一根支撑物或者一面墙体，都是引导和截流。曲面拉伸，镂空挖补，斑驳粗粝，而又细如发丝般牵引缠绕。不断地加减，直至空间受制于想象力而自然停滞。在这里空间成为一团气流，流动不居，，所有的材料和手段都是间接发力，是负形，也是边缘和轮廓。我们追求的不是手段和材料，而是里面看不见的气流和混沌。

空间修辞 Space rhetoric

布油画Oil on Canvas /150x300cm/2018

20，空间作为一种秩序载体，每一个闪光的信息点可以连接起来，同时依旧遵从一种规则，形成了一套隐藏的逻辑。理性的平行和垂直分割关系被曲线和不规则的方向性线条所取代，在结构上形成类似生物链条状的级别特点，在这里空间被重新拉回到现实语境，它成为一种创作者的情感流露和生活印记。野兽逻辑系列是创作中的减法，它覆盖掉了中间的递进环节，突出了结果的戏剧性。同时“野性”与“逻辑”构成了列维-斯特劳斯描述的思维总和和互补关系，是一种潜在的思维空间切换和交织。

21，萃取了那么多空间，转过身才发现大厦将倾。