和施南生在80年代成立工作室时就对导演提出要求：“一是要有本身的风格；二是要言之有物—即使功夫片，也要有话说；三是要“走群众路线”， 商业片必然要娱乐观众，让他们得到宣泄，表情转佳。是大众媒介，希望我们跟观众一起呼吸……群众是用感觉看电影，不是用脑袋分析电影的。”

不光如此，类型的杂乱也是的美学标签，同时这也是上世纪香港电影制作环境和港片风格带来的某种不行责怪的“原罪”。在一部电影里，武侠、科幻、推理、怪兽、政治、恋爱、喜剧…他似乎通通都要兼顾，《狄仁杰》就是如此。

可是因为有了3D，快节奏的剪切和多样的构图运动容易让观众晕眩呕吐，所以看《神都龙王》和《》，镜头剪辑节奏相对过去明显减慢、拍摄角度和运动方式也趋于单一化。

【怪】

杨子荣、孙悟空、树妖姥姥，他们都有浓浓的黑色眼妆：

裴东来、猪八戒、鹤发魔女、羽化田…他们都有一张白到吓人的脸，一个个正邪难分。

徐克电影的“怪”不但有妖怪，他还特别注重人物造型上的“怪”。他既尊重历史，在服化道上会做史实考据，但也会毫无交代地夸张化、怪异化一些角色的面容和形态。