难道，这才是传说中徐克电影的“四大天王”？,火影忍者668话(2)
徐克在技术上的步步着力，，让武侠片从肉身屠杀的手工艺阶段走向科技为重的现代化，基于一次次试验和升级，我们才气如此忘乎所以地沉浸于《狄仁杰之四大天王》接近真实感的虚假视觉奇观中。
他也被称为“香港的斯皮尔伯格”，就像外国学者对斯皮尔伯格评价的那样，“争取观众的技巧就是从好莱坞的‘杂货’中提取精华，吸取各家之长”。徐克善于“偷师”好莱坞的怪兽类型片元素随处可见。
《四大天王》里虽没有人上眼妆，也没有人涂白，冯绍峰扮演的尉迟却要一直瞪大眼睛，脸部心情也要崩得像在演京剧一般。而他这个角色，就是在自身权力利益和狄仁杰的兄弟情间左右摇摆的一方，捉摸不定。
时而能分清他们的正与邪，时而又难以分辨，徐克就是要让一些特定角色有本身的独特视觉标签，这样的造型性艺术，无论是有着清晰的性格指向还是模糊的派别寓意，跃于银幕，都让他笔下的人物更有活力，更有记忆点。
在观众口碑上，《四大天王》豆瓣6.7分，猫眼8.2分，这个分数真的只能算平庸。看看隔壁的《西虹市首富》，猫眼评分居然高达9.3分！
北派更注重动作的技巧性，更有舞台的演出感，一类是七小福杂耍式的功夫喜剧，另一类是导演胡金铨、楚原电影里那种轻盈飘逸、凌厉潇洒的动作戏。
“四大天王”是实物还是虚意，其实在电影里都有迹可循，但很多人没注意到的是，对于导演徐克，他在这部电影里也有本身的“四大天王”，那就是作为“徐克电影”的四大美学标记：怪、力、乱、神！
【乱】 《倩女幽魂》系列动不动就上天遁地，《龙门飞甲》全是飞檐走壁，《蜀山传》老是天外飞仙…《狄仁杰》系列同样如此，这也是徐克超越南北派传统的处所：注重对现代特技的使用。
香港的武打片，素有南北派之分。大致来看，南派是硬桥硬马，拳拳到肉的真功夫派，代表人物是刘家良和李小龙；
《狄仁杰之通天帝国》有通天浮屠雕像轰然坍毁的惊险一瞬，《狄仁杰之神都龙王》有战船上空骤然飞起的庞然大物“鳌皇”。
《神都龙王》的片尾彩蛋就有整整23张概念图，那里有九尾狐、青铜战士、九鼎神珠、迦楼罗......《四大天王》里就出现了迦楼罗的鹰人形象。所以，《狄仁杰》系列只要一直拍下去，徐克的“怪兽宇宙”也会持续轰炸大银幕。
《新仙鹤神针》里的白鹤
大多对这部新片的溢美之词都落在了五大视觉奇观：金龙、怪鱼、白猿、怒目天王，还有那坨像“红毛丹”的触手怪。徐克电影最强悍的美学标签就是他的“怪”。
《青蛇》里的白蛇和青蛇、《新仙鹤神针》里的白鹤和千年火龟、甚至还有《妖兽都市》、《黑侠2》里人兽结合的现代怪物……
