在电影行业艰难复工的时刻，不少电影都选择以网络上线代替院线上映。
然而，最近有一部新片，一上线就创下了史无前例的高分评价。IMDb评分9.2，烂番茄新鲜度99%，豆瓣9.6分……
汉密尔顿
Hamilton
导演:托马斯·凯尔
编剧:林-曼努尔·米兰达/罗恩·切尔诺夫
主演:林-曼努尔·米兰达/小莱斯利·奥多姆/戴维德·迪格斯
上映日期:2020-07-03(美国)
片长:160分钟
《汉密尔顿》到底是怎样一部作品？
作为百老汇经典音乐剧之一，它横扫普利策戏剧奖，在“戏剧奥斯卡”托尼奖上被提名16项、获奖11项。
在百老汇的上座率每周都是100%，想要看一场《汉密尔顿》，早就一票难求。
即便如此，依然有评论家表示：“我只有恬不知耻地号召大家，哪怕倾家荡产也要买上一张票去看这部戏”。
在上线Disney+之前，《汉密尔顿》高清官摄版本原定于2021年10月15日北美上映。受疫情影响，不得已将发行权卖给了迪士尼。
这位美国传奇人物的一生，终于有机会以另一种形式，展现在我们眼前了。
一开场，周遭空气就仿佛被瞬间抽空。
人在此中，见证的不只是一截时光、一通顿悟，更是半瞬永恒与永世寂灭。
《汉密尔顿》的魔力，一骑绝尘。
一则嘻哈故事
“生于加勒比海贫穷脏污的小地方，荡妇与苏格兰人的私生子，孤儿，英雄，学者，开国元勋……”
人生被分解成戏剧化的若干标签，高低错落一一贴上，在众人嘴里吐出的亚历山大·汉密尔顿，早已风干定型。
但他在舞台上一显形，本该鲜活的故事就长出了眉目。
母亲瑞秋从不幸的婚姻中逃离，遇上父亲詹姆士。
顶着不被认可的关系，于1755年1月11日，在奴隶交易盛行的尼维斯岛，生下亚历山大。
11岁时，父亲抛妻弃子，不久，母亲染上致命高烧，亚历山大成为孤儿。
17岁时，他所在的圣克罗伊岛遭遇飓风摧毁。
而他给《皇家丹麦美国公报》写信讲述惨状，斐然文采打动人们筹钱，送他去了北美殖民地，他努力考上哥伦比亚大学的前身国王学院。
在独立战争中以文韬武略证明自己后，他被乔治·华盛顿相中，担任参谋部副官。
等到美国成立，身为首任财政部长的他主张组建强大的中央政府与军队，推崇工业发展，创立扶持经济繁荣的金融机制……影响至今。
辉煌而壮烈的一生，却在民间叙述中蒙尘。
亚历山大淡退成十美元钞票上的一副模糊面孔。
处女作《身在高地》还在巡演的时候，抽空休假的主创林-曼努尔·米兰达从书架上随手拿下罗恩·切尔诺写的汉密尔顿传记——
“精神上感受到强烈共振”、“嘻哈曲子就从书页间冒出来了”。
他觉得，汉密尔顿的生平就是“一则嘻哈故事”。
嘻哈的起源，正好与贫民区、纽约、街头文化、抗争息息相关。
能以嘻哈为主体呈现亚历山大的生涯与时代，可谓极富创见，而又合情合理。
公共剧院艺术总监奥斯卡·伊优缇斯在纪录片《汉密尔顿的美国》里说：
“我不止一次拿林跟莎士比亚作比较，《汉密尔顿》跟莎士比亚历史剧一样，普通人的声音升华为诗歌，莎士比亚用的是五步格诗，林则是饶舌、韵律、嘻哈、R&B;。”
再点缀一些爵士和百老汇歌舞剧经典曲风，以音乐贯穿全剧的《汉密尔顿》始终如潮涌动。情感渗入音符，命运贴合旋律，从历史课本上撕下的冷落注脚活过来了，观众浮起来了。就算一无所有，他也能凭借过人的智谋与胆识，白手起家，平步青云。上天以加倍的怜惜补偿曾经的弃儿，任由这个卑微的移民成就最鼓舞人心的经典美国梦。而这个美国梦，又留下了无可估量的政治遗产，为日后万千美国梦铺设了最基本的可能。林-曼努尔太会捕捉时代风云里流泻出来的细微情绪，几段快节奏的说唱一出，就把观众卷入美国成立之初的躁动与豪情里。林-曼努尔无意于造神，不用亚历山大在大风大浪里，像汉高祖刘邦斩白蛇那样借天意开路。他就是一具实实在在的血肉之躯，会因为失去而惹上风霜，也会因为无从圆满而刻下遗恨。在这部被快节奏带得痛快激昂的剧里，死亡的结局早就写在了开篇。被回顾的一生中，亚历山大最常挂在嘴边的，是“我还有一百件事没做”。
使命看得一清二楚的人，生命的紧迫感烧作了夜以继日的工作热情。听起来，却总觉满耳秋风。像是夏蝉，预知一夜之后就有秋寒。亚历山大成了伊卡洛斯，忘我地振翼高飞，身上的光芒越来越耀眼，距离太阳也越来越相近，于是封住翅膀的蜡开始融化，整片汪洋成了必然的葬身之所。在痛苦中长出一点连皮带肉的慈悲和轻慢，让他最终在决斗中放弃开枪，命丧黄泉。几番对比下来，仿若莎翁剧里君王将相盛极而衰的命途，弥散着纵横捭阖后浓重的悲剧感。血肉被填充回来，，《汉密尔顿》里一众曾被史书脸谱化的消声角色，都有了可亲可感的温度。亚历山大因痴恋情妇玛丽亚·雷诺兹而被勒索，婚姻跟仕途饱受打击。跟他一样是孤儿，且在做律师、参军、从政路上总有交叉的阿伦·伯尔，迷失在激起的嫉妒与愤怒中。第一任总统乔治·华盛顿、第三任总统托马斯·杰斐逊、第四任总统詹姆斯·麦迪逊等人，同样表露出眼界或心胸的狭隘。未知天地的时代局限下，人跟人的纠缠格外惊心，得与失都会有最戏剧化的方式在左右。特别是仿若镜子两面的亚历山大与阿伦，从朋友到死敌，互相成就了彼此终极的悲哀。他们唱着足够宽广的世界，却容不下二人的共存，叫这则传奇成了无人尽欢的落寞篇章。亚历山大与斯凯勒家二女儿伊丽莎白结婚的时候，同样情根深种的大女儿安洁莉卡畅想过一出倒带戏份。舞台上时光逆转，惊艳无比，却像是要提前奠定让一切遗憾落地生根的叹息，等到命定结局揭晓，就连幻想也显得残酷。那灵魂共振的饶舌与肝肠寸断的情歌卷在一起，像是藤蔓攀上剑刃，哪怕锋芒拔地而起，疼痛才是最光耀的。
因此本该幸福的伊丽莎白，以一声绝望嘶吼给故事收尾，更是伤得无以复加。在林-曼努尔眼里，亚历山大某种程度上就是2Pac（英年早逝的“说唱之神”图派克），是声名狼藉先生（The Notorious B.I.G）。这两个生于上世纪七十年代初，并因枪杀死于25岁的嘻哈歌手，都有过十分不易的年少阶段。而从戚风惨雨中走出来的他们，都站到了嘻哈音乐的顶峰，唱尽种族、暴力、物欲与苦难。短暂的生命，炽热的火花，难免叫人伤春悲秋，毕竟雁过留痕，总要消散。亚历山大在《汉密尔顿》上演之前，几乎已被掩埋在“国父”的历史头衔上了。不得不说，他也像是林-曼努尔那位，18岁就从波多黎各来到纽约打拼的父亲路易斯。其实林-曼努尔自己，也跟亚历山大的故事交融在一起。2014年，在这部剧创作了五六年之时，他与妻子瓦妮莎在新房里迎来了孩子的出生。他与亚历山大都是初为人父就不得不离家，情绪不谋而合。
而在以曾经的边缘人亚历山大为主的歌舞剧里，林-曼努尔让许多非裔、亚裔、LGBT演员承担了主要角色。多元化之余，内核的精髓也更熨帖地嵌到了行云流水的表演上。2016年，《汉密尔顿》扫下11项托尼奖和普利策奖戏剧奖、格莱美奖最佳音乐剧专辑等，风头一时无两。
观众热捧，也是因为这普世的故事，能让所有人从中找到自己情感投射的位置。无论是移民美国梦的励志，远大理想的奋进，还是人情世故的感慨，爱恋关系的叹惋，都有私人记忆参差比对的踪影。历史与野史总是难分难舍，换个光景，每个故人都不过是当下立场表达所需的棋子。拼了一生，光荣也好，颓败也好，都不过是空名，是谈资罢了。
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