韩国OCN出品的剧集，大多设定新奇，悬念丛生。

比如，以112报警中心为主题的《VOICE》。

又比如，改编自韩国华城连环杀人案的《隧道》：

专心破案，反转不断，也因此成为观众们对OCN剧集的常规期待。

刚刚播出的这部新剧，同样是一部烧脑佳作——

“财阀割据”的韩国，很多事情都存在用钱解决的逻辑，包括公平正义。

检察官韩瑞京正在处理的富二代强奸案，正是其中一例。

眼见被害人伤痕累累，却仍然口口声声说自己是心甘情愿发生性关系。

本来就气愤不已的韩瑞京，在此时接到上司“息事宁人”的指令，更是火冒三丈。

同样愤怒的，还有被瑞京唤作“哥哥”的刑警徐道元。

这个把破案当做生命的工作狂，经常被下属吐槽为了真相不择手段。

这一次为了将强奸犯绳之以法，徐道元直接放任对方开车撞向自己。

然而，就在徐道元抓住罪犯那一刻，警匪二人却在废弃的武庆火车站发现了四具已然化为白骨的尸体。

一波刚平，，一波又起，徐道元立刻带领组员投入到新案件的侦破之中。

法医检验发现，四具尸体皆是被钝器击打多次致死的女性，她们死后被凶手装在旅行箱里抛尸。

四人不同的死亡时间，则暗示了连环杀人犯的存在。

经过排查旅行箱上的指纹，徐道元将犯罪嫌疑人李成旭带回警局。

很难想象，这个多年前曾经骚扰过韩瑞京的混混，已经因为意外变成了智商只有10岁的行为障碍者。

这无疑为徐道元和韩瑞京解开谜题带来了极大阻碍。

循着李成旭口中不断重复的“危险、镜子、信号灯、停止、北京楼”，二人在废弃车站又发现了第五具没有腐烂的尸体。

面对杀人指控，李成旭的母亲突然出现在警局。

她坚称自己和儿子只是发现尸体的人，他们确实偷拿了尸体身上的首饰，但从未参与过凶杀。

更让警方束手无策的是，李成旭偶尔会惊恐地说“那人是坐着火车来的”，母子二人似乎咬定了凶手另有其人。

一个废弃的火车站，怎么可能出现坐着火车的其他嫌疑人？

一个行为障碍者，到底能不能进行如此残忍的杀人行为？

一对见财起意的贫穷母子，究竟有没有对警察说谎？

处理过许多重案要案的警察们，在此刻陷入了难以琢磨的谜题，一筹莫展。

随着案件进入僵局，徐道元和韩瑞京二人之间的矛盾也渐渐浮出水面。

12年前的一个雨夜，刚刚放学回家的瑞京发现父亲倒在血泊之中，母亲的首饰也被一抢而空。

城市的另一边，四处寻找酗酒父亲的徐道元，也在人群中发现了父亲的尸体。

转天，以瑞京父亲为被害人的武庆住宅杀人案被传得沸沸扬扬，徐道元却在自己父亲的遗物中，发现了勒死瑞京父亲的项链。

同时失去父亲的男女主，就这样开启了命运的相遇。

为了帮逃过法律制裁的父亲赎罪，徐道元将失去亲人的韩瑞京接回家中，可“罗密欧与朱丽叶”般的身世，又让他始终无法剖白自己的心意。

直到这一次，武庆站连环杀人案的作案手法与瑞京父亲的案件一模一样，徐道元终于鼓足勇气，向瑞京道出了真相。

但是，很快从情绪崩溃中走出来的瑞京重新梳理证据，不断浮出水面的证据却表明——

道元的父亲不可能是杀人凶手。

查出真相的关键证据，来自当下连环杀人案的五具尸体。

在瑞京的仔细辨认下发现，五具尸体身上都戴着当初从瑞京家抢走的首饰。

这意味着，眼前五起凶案与12年前的悬案很有可能是一人所为。

接下来发现的证据，则开始让案情变得愈发诡异。

连环杀人案被害者身上的衣服生产于2019年，但现实中这个品牌早在8年前就已经更换了名字，周边工厂也并未再进行相关产品生产。

与此同时，重回现场勘察的瑞京捡到了一张日期为2020年2月14日的车票。

早已于2015年关闭的武庆车站，怎么可能在五年后继续售票呢？

最令人毛骨悚然的是，正当警局围着第五位受害人李智英的尸体发愁时，发现自己“被死亡”的李智英突然找来警局。

从DNA到指纹都一模一样的两个人，一个活生生地站在大家眼前，一个静悄悄地躺在停尸房里。

每个人都需要一个合理的解释，才能消化如此疯狂的现实。

此时此刻，站在武庆火车站的瑞京似乎找到了答案，然而随着一声枪响，她再也没有机会将真相公之于众。

失去心爱之人，愈加需要揭开真相的徐道元更加投入地工作。

随着徐道元亲眼见证火车从废弃隧道驶来，平行世界的大门悄然打开。

延续OCN惯有的制作风格，《火车》大部分剧情都围绕夜间无人的废弃车站展开。

寂静的隧道、被撞死的猫咪、无意间被发掘的白骨，种种要素于黑暗中打造了十足的惊悚感。

在精彩的环境铺垫之下，平行时空设定也如同前阵子大火的《国王：永远的君主》一般，对演员一人分饰两角的演技提出了考验。

作为KBS演技大赏得主，男主演尹施允已然在小众爆款《精神变态日记》中展现了精湛的人格分裂式演技，自然撑得起平行时空下一黑一白的两个自己。

但是，设定别致的《火车》与很多追求时空感的韩剧作品一样，编剧为了推动剧情发展，为故事注入了太多令人无奈的“降智”操作。

首先被吞没智商的是一路忍辱负重、默默赎罪的男主角。

作为一个拥有多年办案经验的警察，在被嫌疑犯袭击的时候没想着呼叫同伴，反而直到发现尸体才开始调动警力。

难道为了凸显男主角勇武，就必须放弃破案的常规流程、一个人扛到送命为止吗？

同样展现出智商天花板的，还有两集就挂掉的女主角。

身为第一个亲眼看见凶手坐火车抛尸的人，在杀人犯眼皮底下察看刚刚被抛弃的尸体，怎么可能不被当成活靶子瞄准呢？

虽然《火车》用不同的色调与人设，清晰简明地划分了两个现实走向的平行世界，但牺牲人设硬撑剧情的操作并不可取。

一旦最终无法顺利填坑，势必落得剧情人设双崩塌的差评。

其实现在不少科幻类剧集，故事都存在相似的问题：

创作者们试图用平行时空、异次元穿越或者非人类主题为观众提供一种新奇的感官刺激，却往往忘记为身处其中的角色们提供一个真实可信的行为逻辑。

但无论人们多么向往异世界的新颖炫酷，调动观众共情体验的关键，始终是作品对现实的合理转化。

换言之，唯有悬疑不悬浮，才能保证好剧不会糊。

这趟平行世界的火车将开到哪里，还是要看虚构与现实间恰到好处的距离。