向永恒的现代性出发 | 纪念曹禺诞辰110周年(2)

2020-12-04 08:00:10栏目：影评

杨军发现，曹禺作品无论题材故事多么不同，总能找到特殊情境下人物的特殊生存状态，“像周朴园、繁漪、周平等人物之间的矛盾冲突，都是从他们特殊的生命状态中生发出来的，这种冲突具有不可解性，虽然故事会有情节性的结局，但它并不给出一个答案”。杨军认为，今天我们在创作中营构的矛盾冲突，似乎在戏剧结束时都会得到解决，但其实具有长久生命力的戏剧作品，其矛盾冲突往往是无法解决的。

北京人民艺术剧院话剧《雷雨》剧照李春光摄影

这种“什么都能解决”的戏剧，厦门市剧协主席、剧作家曾学文称之为“完成主题任务式”。在曾学文的视野中，这是目前现代戏最常用的一种叙事模式——人物行动、情感、矛盾冲突都为完成主题任务设置，比如扶贫题材剧目，主人公身边的人和环境因素就围绕扶贫这件事形成阻力，人的阻力包括干群冲突、家人不睦等，环境的阻力像洪水淹了好容易种植的作物等等，最终主人公经过努力，获得乡亲和家人理解，带领大家脱贫致富。

“以完成主题任务为诉求讲述故事，无法满足当代观众的审美需求，因为作品只叙述事件，缺乏审美层面的表达，无法抵达深层的共鸣。同时，这一叙事模式从结果倒推过程，用已知的终点对主题进行演绎，缺乏对故事发展的未来指向。”曾学文以电影《夺冠》为例，分析什么是具有现代性的叙事模式，他看到，《夺冠》没有简单重述中国女排的夺冠故事，而是在重温她们的奋斗历程中，呈现中国体育观念如何不断发展及其对人的改变。“这一叙事方式是将人置于任务之上的。”受此启发，曾学文说，“精准扶贫实际上是充满人文关怀的，，它要让每一位土地拥有者真正获得幸福感、实现自身价值，所以扶贫题材创作的目的不是在舞台上重复已知的过程和结果，而是在艺术的深刻表达中重新发现‘人’，在这个意义上，《夺冠》的叙事方式具有参考价值。”

“英国皇家莎士比亚剧院排演中国的《赵氏孤儿》，整个剧组觉得排不下去了，他们自问，我们有什么权力去决定一个孩子的命运？为了让戏更符合当下价值取向，他们让父亲到孩子的坟前去道歉。”上海话剧艺术中心艺术总监、剧作家喻荣军说，“当今国内创作者对《赵氏孤儿》也有新的思考，现代性有时候没有那么复杂，它就是回归到最本质的人性。”

作者回归自我

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