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提到刘梓洁，多数读者的第一印象可能还是《父后七日》，这篇不足4000字的散文通过一个诙谐荒诞的场景设置，以苦中作乐又悲中带喜的方式写父亲逝世，传达出令人动容的乡土感染力。散文于2010年被改编成同名电影，获得了第47届金马奖最佳改编剧本奖，编剧正是刘梓洁本人。而实际上，她的创作要早得多，2003年便以《失明》一文获得联合文学新人奖，在文坛展露头角，但她并没有立刻走上专职写作之路，反而是从事着一些相关的记者、编辑工作，与文学保持着一种暧昧的关系。“之前对写作没有信心，也很茫然，我知道自己会写，可以凭此成为一个领薪水的文字工作者，但我对自己能不能成为一个作家是怀疑的，《父后七日》后，我确信自己是吃创作这碗饭的人。”一方面刘梓洁感谢这样一个契机，让她有勇气辞职并正式规划自己的写作，但同时，她也因《父后七日》带来的巨大效应而苦恼，因为“每个写作者都希望自己被记住的是正在进行或者是后来的写作”，这成为刘梓洁转写都市题材的一个节点，如她自己说的“有一点点刻意而为”。

日前，刘梓洁的最新短篇小说集《云是黑色的》由世纪文景出版，这是《父后七日》《亲爱的小孩》之外，她在大陆出版的第三本书。新作围绕爱情所辐射出的都市生活、命运与机遇，原名《遇见》，讲的是“遇见生命中某些大于我的东西”，而《云是黑色的》书名则更像暗语，出自电影《新桥恋人》，又如主角间、作者和读者间的秘密对话。刘梓洁谈及创作想法时说：

出于对新科技背景下人与人关系的重新思考，刘梓洁写下了书中七篇以人名为篇名的短篇小说，它们可以拆开单独阅读，同时彼此间又各有隐秘的连结：相同人物在不同篇章中若隐若现，前一故事的主角可能是下一故事的配角。让书中人物在故事中穿梭跳跃，是她的刻意安排。“‘看似各自独立的短篇，角色隐隐相连’这种技法并不新，许多作者都玩过。我之所以仍然这样做，正是因为好玩、自由。能赋予故事不同的样貌和角度。”结构实践让她看到事件层次后面还有层次，所谓因果是由各种因素堆叠的。

刘梓洁乐于实践各种短篇小说的技法，结构之外，也包括语言。作家周嘉宁在与刘梓洁的对谈中指出她的文字“很好看”，“好看”源于其独特的文字风格，尤其是生猛泼辣的对白。刘梓洁认为这跟自己的教育背景及写作习惯有关。在写作过程中，她会反复朗读对白，努力注意年轻人的用语习惯，她说：“以此不断打磨对白，我自己更青睐沈从文式的文字风格。作品的语言来自每个人的成长和生活，小说应该反映年轻人的语言。”

她希望用新的、利落的、现代的语言讲述人们有共感的故事，《父后七日》的成功很大部分归结于此。散文开头一句写道：“今嘛你的身躯拢总好了，无伤无痕，无病无煞，亲像少年时欲去打拼。葬仪社的土公仔虔敬地，对你深深地鞠了一个躬”，她将闽南语镶嵌到普通话中，转变为“时髦、有风格”的文字。“我原本想写成严肃的非虚构，查了许多资料，关于丧葬、道教文化等，但我发现这么写出的仪式，原本那种突然回到家乡、格格不入的情感不见了，仪式进行中偶尔浮现的对父亲的想念也不见了，我又一次把做好的功课抛弃掉。我感到荒谬，感到不知所措，那就如实写下来吧。”在《父后七日》中所探索到的轻盈、犀利、诙谐的风格，在刘梓洁其后的写作中延续了下来，但此后，她却很少再写家乡，而是转写都市题材。

“不是不写，而是没有想到更好的方式。每到一个城市，会发现一些只属于这座城的性格，所以我需要更久更深的沉淀。”年少时一心渴望离开家乡，在很长的时间内，刘梓洁好像都处在旅行中，一次次的旅行构筑了她创作与生命的样貌。《云是黑色的》创作之时，刘梓洁一边写电视剧剧本，一边还去了德国、巴黎、阿维尼亚、佛罗伦萨、云南。“旅行于我，每个阶段当然有不同的答案，年轻时候更多是开拓眼界，近来，可能年岁渐长，去过的地方再去，突然会有记忆被销毁的感觉，一座座兴起又衰败的城，一个个出现又消失的人，一直在上演着。我能做的就是看着它，写下来。”旅行和写作一样，在刘梓洁眼中，每一段都不意味完结，最终抵达哪里都是未知的。她同时透露下一部作品的主题是关于旅行。

在旅行中看到、听到的故事，也许不知哪一天哪个时刻被写成了小说，人们会好奇其原本的真实性还能保留多少，刘梓洁认为，当现实变成小说，就应该要重新再被变形一次，变形不仅仅为了炫技，更为给它一个新的定义。“写小说这件事情在我想象里，就像是我带着真实事件，我们要一起进入虚构和变形的隧道，经历一连串冒险之后，出了这个隧道，希望看到的是未曾想象过的全新的景象。”从早期当记者做编辑，到专注写小说、散文，并兼职当编剧写剧本。多年的跨界写作，刘梓洁基本尝试了所有文体，她不太喜欢传统繁杂的文学分类法，更喜欢把创作只分为“虚构”和“非虚构”，因为简单的划分蕴含更多的可能。

台湾地区作家高翊峰评论刘梓洁，说她“以小说家的思索与经验之心，找到了导演眼中的镜位视角，再以编剧的留白功夫，为读者留足了最大的故事余韵”。这句话中涉及了三个身份：小说家、导演、编剧，许多评论者留意到刘梓洁跨界身份间的互相影响，刘梓洁本人倒是说，她分得很清楚：“编剧这项工作，要比写小说热闹许多。剧本有很多的变因，身为编剧享受的过程是在整个影视制作的前端，它是一项打通诸多环节的团队创作；而小说是作者向内心深层的挖掘，从头至尾是一个人的享受。如果现实允许，我个人是不太想跨界的。”

眼前的刘梓洁，一身简雅的打扮，在整个采访中，回答问题都温和谨慎、认真思索，显得稳重而自律。与她给人的印象吻合的是她的文字面貌以及对待写作的态度。保持精准的力度去写作与生活，似乎已经成为她的某种习惯。她有着纪律严明的写作节奏，每天六七点准时坐在书桌前写下文字，她心中的写作不是闲鱼野鹤式的悠闲，而更接近于务实的工作。在她看来，写作更像一种修行，灵感很重要，保持写作的手感也同样重要，“对一名写字的人，写作就像一种肌肉的锻炼，作家是在一本一本的积累中成长的。”正如她曾以跑步比喻自己的写作，写小说像跑马拉松，散文像是途中放缓呼吸、调整步伐的顿点；小说需要从零开始建构一个结构，散文相对随性一些，是对生活的重新观察与整理。