答：很多时候有关艺术创作的话题，更适合“就事论事”。一定要就某一个具体细节，谈某一个具体的感受；不要把这个感受适配在其他问题上，因为这样容易偏离原意。我前些天谈到的“严肃小说的创作是充满痛苦的”的创作感想，这句话里的两层意思，第一是和所谓“通俗小说”相比，黑蓝这一类严肃的文学创作，确实要难写得多——这是我通过亲身实践得出的结论，我过去和现在也都写一些通俗的故事。这个痛苦是因为严肃小说掺杂了有血肉的精神感受，它对知识架构、对构建故事能力的考验或许未必有通俗小说多，但是对自我精神的拷问一定是要比通俗小说多得多的，这是我通过比较得出的一个客观事实；第二层意思是创作对我个人而言，一直是难产的，但对你或者其他写作者可能不一定如此。不知我是否解释清楚了？

在这个前提下，这第二个问题实际上也是延续着你第一个问题相通的思索——“过多的思考会不会破坏文本的天然气息，显得匠气”？这个我谈一下我个人的感受。作为一个常年的写作者，无论是写什么文体的文本，我觉得这个过程的思考，甚至“过多的思考”，是无时不刻的。例如一个人和他女友的交往，一个人所做的生意，一个人长达一年的对房子的装修……等等，这个生活过程里的各种碰撞、不适以及更要紧的观察，都是我概念里的“思考”的一部分。这种“思考”它不是写的时候才思考，而是写之前一直在潜意识里酝酿着。

我不知道你概念里的那个“思考”是指什么？对句子和词汇的字斟句酌？如果是这个意思的话，我个人的感受是，思考越多，词句会越美好，句子的气势会更足。

最终完成了一个小说，这有点像一个人的一次排泄。这听起来难听，但我觉得这两者有一点相似，就是你不能看着排泄出来的东西，去问那个排泄者，他为什么这么拉、有哪些经验可以让下一次还拉出这些排泄物，其实造成这个排泄的结果有很多复杂的因素——比如这个人吃了什么食物、食材质量如何、这些食材是如何烹饪的、有没有放辛辣调味料、这个人喜欢细嚼慢咽还是狼吞虎咽、食物和餐具是不是干净、人的个体消化能力……等等，这些都造成了排泄物的不确定性。

写作和它特别像，写作就是要倾吐，要表达出来，而表达的内容是在生活里的种种经验之和。同一个事情，由谁来观察，谁来写，这差异可就特别大了。

如果要我说什么对写作最重要，我觉得做个生活里好的“感受者”还是挺要紧的。听别人聊天啊，观察一个人啊，看这个大自然的山水啊，都需要一点敏感性，就是能看穿、听穿里面最敏感的那些东西。读书也是，同样读书，一定要抓住关键的地方，对细节有感受，否则如同白读。这就像排泄物里有玉米粒——吃的人太狼吞虎咽，这些玉米粒也就等于白吃了，营养没有吸收，又拉了出来。

对我而言这些感受力都是对写作的思考。说实话我一点也不羡慕那些一年读了几百本书的人，思考和感受这些东西本质上和数量无关。

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