《山楂树之恋》和《归来》都发生在70年代，那是蓝白灰和绿军装的时代，电影色调朴素淡雅，不能再喧宾夺主。

他想到的第一个画面就是学生透过彩色玻璃窗上的弹孔看到一群花枝招展、红飞翠舞的妓女们走进教堂。

张曼玉和章子怡在《英雄》里的胡杨林里对决，飘洒的金黄树叶和两人身着的红衣在刀光血影中尽显潇洒和凉意。

新片《影》，是一出置景于水墨画里的舞台戏剧，偏向黑白的画风是张艺谋全新的美学选择。

《影》的色彩美学，是张艺谋的一次转变。他不像《英雄》《长城》等商业大作里那样直接粗暴地使用各种明亮单色。

就算《长城》还是接纳了好莱坞大片惯用的橙青色色调，老谋子还是会用五色军装、皇袍、绿兽去镌刻上本身的色彩印记。

服装指导和田惠美为 《英雄》实验各种面料的染色法，她每天泡在染坊，目的是要染出54种差此外红色。

“我和美工师一起，常常不吝工本，掉臂事实。《菊豆》的染布，《红高粱》的酿酒，《大红灯笼》中，很多处所是不真实的，我们要超越真实。”

张艺谋的色彩美学是用高饱和度的单一色块或混合色块去突出景观和人物的造型奇观，去渲染环境氛围，去调动心理情绪。

“影子”境州暗流涌动的成长转变和人性厚度才是他的编缉。

“秦晋两地即陕西和山西在办很多事情时都会使用红颜色。他们那种风俗习惯影响了我，使我对红颜色有一种偏爱，然后我又反过来去表示这种红颜色。”