从彩色到《影》的水墨 张艺谋电影是一本色彩大全,蓝颜是什么意思(3)
《英雄》以差此外色块意象体现故事段落，但当这些单色调轮番出现时，角色置身其中，一个个都成了被动的无意识工具。有了华丽的造型，缺了撼动的灵魂。
视觉道理上，人的眼睛有红-绿、黄-蓝和黑-白这三种色彩感受细胞。张艺谋擅长用这几对互补色去制造对比。
水墨色彩有形，也有戏，但它不刻意去强调其中黑色与白色的象征意义，而是如同故事里的真身和影子，主公、子虞和境州那种对立又互为表里的复杂关系，悄悄通报出阴阳黑白的美学价值。
《金陵十三钗》教堂里的那束蓝光是全片的主色调，学生们也身穿灰蓝色衣裳，加重了战争时期的肃穆和沉重感。
这些颜色互不争抢，它们一体成形，，就连血色这么好的发挥空间，老谋子也不会再重回《黄金甲》那般特意加重它的红。
蓝绿色在《十面埋伏》里成为人物服装的主色。
《满城尽带黄金甲》里的皇袍凤袍金得发亮，菊花被赋予抵御意象。政变失败，黄色就被血色染了红。
张艺谋对美术指导种田阳平提出的要求是“玻璃要尽量薄透一些，阻光率不能太高。涂料里面不要加有机的质感太多”。
翠绿竹林中，章子怡身着绿色长袍和斗篷，十分亮眼。两个捕快，刘德华一身墨绿，金城武一身蓝紫，各自沉稳有心计。
“疯狂”的色彩
美术指导奚仲文从香港、法国买来特殊布料，为《黄金甲》特意制作龙袍凤袍。
特别是从《英雄》开始，当他的电影色彩进入历史的宏大叙事，往往就抢了风头，人物沦为惨白的符号，顾此失彼的问题败事突出。
最后天青儿子天白弑父，红染布再次坠入染池，红色的标识意义从欲望沦为了死亡。
《英雄》张曼玉和章子怡在黄树林决斗的戏美到令人窒息，但在拍摄时，由于不能摘掉取景地树上的叶子，张艺谋只能出奇招，发动老乡捡拾树叶。
而巩俐一开始身着的那套黄衣裳，指向了肉身裸露和情色诱惑。
评论905电影网专稿 用颜色讲故事，这是张艺谋的才干，也是他的本能。
红与绿，矛盾又激烈，一如秋菊的遭遇和态度。
《金陵十三钗》剧组为了那一窗玻璃的颜色，更是费尽周折。
以黑白两色为主，但不是只有黑白，还有人的肤色和武打对决中一次次渗透而出的血色。