给它刷一星，你就满意了？

2020-05-14 12:35:栏目：文学

TAG：槽值

金宇澄，一个被王家卫和娄烨“争抢”的男人。

金宇澄何人？

52年生于上海，做了半辈子文学编辑。

年过花甲，凭借小说《繁花》一炮而红，得了“茅盾文学奖”。

王家卫看过此书，当即亲赴上海与金宇澄谈小说改编电影一事。

娄烨的编剧后脚也到了，遗憾比王导慢了半步，只能极力劝说：

“交给我们拍，明年就能拍出来。”

节选自《专访〈繁花〉金宇澄》

总归先来后到，《繁花》还是给了王家卫来拍。

许知远也爱这本《繁花》。

最新一期《十三邀》，便是慕名南下，对谈金宇澄。

这一谈，却无端惹了身腥臊。

皆因金宇澄在节目里说的这番话：

按现在的说法，我不应该写（《繁花》），因为里面有很多婚外恋的描写。

现在已经培养成大家，对三观不正特别敏感。

还有一个最不好的词，叫“渣男”。人本身是非常复杂性的东西。你把这么复杂的人性变化，你用这么低能的一句话，就去涵盖它。太幼稚，太可怜。

却不料，这段话在一些微博大V眼里变了味：

金宇澄给渣男背书，为渣男辩护，替渣男洗地。

节奏大师一带：

“姐妹们学学男人们的团结。”

铁粉响应号召：

“这老头子嘴歪斜眼，看着就不舒服。”

“好生油腻，生理性厌恶。”

“和鲍XX一个皮相。”

这帽子扣的？

幸亏金宇澄平日作风正派，若不然，非得被掘地三尺扒层皮不可。

而在《繁花》的豆瓣打分区，随处可见的一星，皆因：

文章三观不正；

主角渣男婊女；

描写恶心龌龊。

倒真被金宇澄说中了：

三观成了标准，道德衡量一切；人设一概而论，标签摧毁多元。

更令人心惊的是，受“三观党”和“道德大军”屠戮的文学影视作品。

《繁花》不是第一个，也绝不会是最后一个。

华语影坛，三观不正。

王家卫偏爱《繁花》，怕也是个三观不正之人。

早露端倪。

《阿飞正传》里张国荣饰演的旭仔，进入今日的舆论屠宰场，不止是渣男，还是骗炮男、家暴男。

一句：“我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我也不知道谁是我最喜欢的”，人渣实锤。

张曼玉和刘嘉玲如此绝色，却也被他骗的团团转。

渣男配贱女，可恨可气，必须打一星。

而电影里湿漉漉的光景，孤独疏离的气氛，人性的疯狂偏执，这些不需要深究多谈。

就是个渣男。

盖棺，定论。

《花样年华》呢？

说穿了，苏丽珍与周慕云被出轨后又双双出轨的故事。

《春光乍泄》呢？

说白了，作天作地的何宝荣欺负老实人黎耀辉的故事。

即使是含蓄内敛的《一代宗师》。

叶问也有精神出轨宫二之嫌，王家卫罪加一等。

作男、渣女、老实人、接盘侠。

一个流行词汇，便把前尘此生、人性种种给概括了。

再一举打入“三观不正”的大牢。

这哪是评价？这分明是审判。

这哪是个人？这分明是标签。

可文学影视作品，从来不为灌输道德标准，而是反映道德困境：

旭仔何故且战且爱到如斯境地？周苏二人又缘何情难自处？

何宝荣当真不曾心疼黎耀辉一分？叶问又必须是无暇的圣人？

对这些，思维怠惰，粗暴宣判。

转而纠结于道德，深挖于三观。

“三观枪”一打，华语影坛，死伤大半。

看电影、读书，求一个共情，求一种体会。

再进一步，求一份思辨。

如今，道德森严如钢筋水泥，却再容不下一只飞呀飞的无脚鸟。

那句“不如我们从头来过？”，怕只能接一句“呸！你也配？”

到最后，除了憎恶，便什么也剩不下了。

我发现，不止电影遭殃，年少时看的经典剧集也没留下全尸。

近几年，几乎全被轮番拉出来游行示众。

甚至涌动出了一股热潮——

毁童年。

经典老剧，毁坏童年。

金庸率先被炮轰。

《倚天屠龙记》里的张无忌，优柔寡断的怂货，配不起赵敏，负了周芷若。

爱成了反复横跳，好白菜全让猪给拱了。

但，金庸写的这句却道尽万千：

"张无忌回头向赵敏瞧了一眼，又回头向周芷若瞧了一眼，霎时之间百感交集，也不知是喜是忧，手一颤，一枝笔掉在桌上。"

看的人心头一哽。

射雕写侠，神雕写情，倚天写义。

张无忌一生多顺势而为，纵神功一身，他最大的劫怕也不是突破修为，而是取舍抉择。

说穿了，他不过是个寻常人。

七情六欲，贪念痴嗔，才让张无忌有了魂。

金庸先生会写。

蔡澜也要奉一句“人性，都让金庸写尽了。”

今时今日，观众却唾张无忌不是圣人，再骂《鹿鼎记》中韦小宝是个淫贼。

此等鼠辈，对爱情不忠不贞不洁，又如何登堂作了男主。

金庸以《鹿鼎记》封笔，弃“大仁大义”不写，反以武侠为壳，世俗为身。

圆滑狡诈，精明世故。时无英雄，便让竖子成名。

这世道，配不得郭靖乔峰，蝇营狗苟，唯韦爵爷左右逢源。

人性种种，最后趋于“无武”。

此等深意，一星之下，三观党们，便是视而不见。

小说界的金童玉女。

金庸受道德惩戒，琼瑶也难逃其罪。

一部《情深深雨濛濛》，何书桓、杜飞、依萍、如萍全部沦陷。

渣男。绿茶。白莲。

一应俱全。

参加《演员请就位》时，赵薇便道出困惑：

“当年我们演得时候，没人觉得何书桓是渣男。”

何止《情深雨濛濛》。

今日再看《仙剑奇侠传》，当年的白月光也成了馊米饭。

赵灵儿是绿茶，林月如是小三。

李逍遥呢？见一个爱一个、心意不坚定的渣男。

而《仙剑奇侠传三》，照旧逃不开屠戮。

勾引重楼的紫萱，破坏兄嫂感情的龙葵......

可当真是三观尽毁？全是糟粕？

为情所困，为情所惑，为情所错。

命运的阴差阳错，人心的裂痕罅隙，看不见，瞧不得，容不下。

文学影视作品的目的，何时成了去描述一个完人？

三观党们以为自己成熟了，看透了。

不过是学会了先站在道德高地，自己骗自己罢了。

更坏的是：

三观讨伐与道德屠戮，不止羞辱着昔日影视作品。

更为今日的快餐烂剧，提供了一块遮羞布。

三观遮羞，烂剧频出。

剧情魔改立不住脚，可是我三观正啊。

人物单薄没内涵，可是他（她）不渣不婊啊。

实在没什么艺术性可夸？

罢了，就夸它至真至纯，三观正。

电影《追梦演艺圈》研讨会

不喜欢渣男，正好让渣男渣的彻底，没有一丝人性。

不喜欢三观不正，那就鞭挞假恶丑，夸大真善美。

这样的剧本更好编，更好拍，更省事。

演员挑戏时也要忌惮，保守一点，三观正一点。

满足道德洁癖，迎合三观品味。

不然，角色祸及演员，作品殃及私生活。

但当简单粗暴的标签覆盖了现实和人性的一切褶皱，剩下的，只是流水线上批量生产的塑料人偶。

固定不变的人设，开篇便看到结局的剧情。

最后，你想看到的，你能看到的，只剩电影结尾那段强求附加的字幕。

电影《心迷宫》

电影《南方车站的聚会》

笑人无三观，气人不知耻。

“整治”完国产文艺作品，国外文艺作品也插翅难逃。

国内师生恋已经不准拍吻戏了，《钢琴教师》也休想被称为艺术。

师生恋电影《钢琴教师》

道德大军涌入豆瓣打分区，给《包法利夫人》与《英国病人》刷低分。

谁叫前者是作死女文青？后者是出轨的红杏？

正中了贾樟柯说的：

“满腔的正义感需要警惕，因为正义感本身也会产生极大的暴力性。”

暴力之下，，国产影视剧走向滑坡几乎成为必然。

不碰，不谈，不拍。

不可正视。不能正视。

有个万能的理由：怕三观不正败坏风气，怕道德瑕疵教坏观众。

郭德纲有句话：

听段相声就能把你教坏了，来之前你是个什么玩意儿？

这一戳便破的“三观正义”，留着又有何用？

发乎人性，导向体恤。

《十三邀》里，金宇澄感叹：

“对待文艺作品，我们越过自然主义，直接进入了批判主义。”

以道德为唯一标尺，以三观为唯一门槛。

对“渣男婊女”屠戮，再对标签化人格狂热。

人性的判断从此变得一锤定音。

以前是从上而下的审查，现在是从下而上的自我阉割。

但艺术不是法律，也不是道德审判机器，而是理解世界，抒发感情的通道。

就像赛人所讲：

“高端的艺术作品，并不摆出副诲人不倦的架势。它是以困惑来应对困惑，以无解来疏通无知。”

它最大的魅力，是对于人类欲望的尊重和体谅。

电影《阿飞正传》

我不反对批评，不反对各抒己见。

好的文艺作品经得起考验与推敲。

但前提是，做批评的人不蠢不坏。

纵使《廊桥遗梦》《昼颜》讲的是出轨，但它更进一步拷问的是悲剧源头：

家庭秩序是否成为个人在社会的唯一庇护？

电影《廊桥遗梦》

纵使《美国丽人》《洛丽塔》以恋童癖视角讲诱奸，但它也让观众明白：

若不能理解加害者之处境，便无法感受被害者之痛楚。

电影《美国丽人》

“如何保留一份恻隐之心？如何保持对人性复杂性的关注？如何保持对人性弱点的宽容与理解？这是艺术需要做的。”

贾樟柯如是说。

若任道德泛化，智力愚化，思维惰化。

又如何能发乎人性，倒向体恤？

作家李海鹏谈《包法利夫人》与《英国病人》被刷低分

所谓三观：世界观，人生观，价值观。

以“三观”名义发动讨伐，即刻划分阵营，成本低且见效快。

可世界尚没看尽，人生尚未完成，价值尚未建立。

如何敢以“三观”为尺度，丈量天下？

我想，“三观党”与“道德大军”不止是愤怒，更是无措。

“恶”使他们恐慌，“假”使他们胆怯，“丑”使他们退却。

缺少共情，懒于思辨，最后只剩指责与辱骂。

后来我便懂了：

三观正只是个缩略语，全称是“三观正好和我一样”。

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