挺佩服的,小清新电影走到极致也可以是杰作(3)
在新作中,科波拉同样展示了类似的「调度系统」,并且我们很快意识到,有两种截然不同的系统在片中碰撞着,是为「触礁」。一方面,我们看到年轻母亲日复一日的生活图景:送孩子上下学、听旁边单亲妈妈的碎碎念、对着办公桌前的物品试图整理出舒适的空间、家中扫地机器人自顾自地做着自己的工作;另一边,比尔·莫瑞明星般的人生(他对这一切也更有自己的一套「理论」):他的自信、他享用着名利带来的特权、他花花公子的作风,以至于当父女两人同时出现时,会有人将女儿误认为是他的「女士朋友」。当然,这是必然会发生的情形,自然也是两种调度系统碰撞的后果,如果我们对如此的场景感到不安或者尴尬,则证明了这种碰撞的有效。但与《在某处》有所不同的是,前作中的「好莱坞明星」仅仅是在公共场合中试图扮演自己成名的影像,在场外,他的现实真相被曝光大白;但在这里,比尔·莫瑞则什么也不用证明——他就是明星的化身,从专车上摇下窗户,高调宣告自己的到来。那么,回到引发故事的问题:「丈夫出轨了吗?」这个问题或许该被换成:「比尔·莫瑞想让你看到哪种答案?」侦探故事的调查对象——丈夫之所以需要被调查,是因为不管是我们还是角色,都对丈夫的那套调度系统一无所知:影片几乎不透露丈夫工作的细节,当然还有丈夫本人——一切都被诸如「公司」、「客户」、「出差」等等模棱两可的词汇所替代,是啊,我们的疑心变得愈发严重。化解这种未知性的唯一解决方案,只可能是在我们已知的两种生活方式中寻找雷同点,在碰撞的拉扯中去寻找真相。莫瑞对女儿说:「你得开始像男人一样思考」,说的正是这种拉扯,事实上则是想让女儿试图进入到自身的系统之中,并将丈夫填充至自己的视角里。因为如果能做到这点,如果能将任何看似未知的东西代换至已知的系统中,一切就瞬间看上去一目了然了——无意的举动与纯粹的意外则被扭曲和污染。毕竟,我们对大明星似乎有着潜意识中的信任,他毕竟是比尔·莫瑞,我们当然想相信他说的。
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