挺佩服的,小清新电影走到极致也可以是杰作(4)
这样的「触礁」所产生的冒犯性显然是不可言喻的,比如比尔·莫瑞在影片开头的开场白:「记住,不要爱上任何男孩,你属于我,直到你结婚,之后你依然属于我。」女儿回答:「额…… 好吧。」在2020年,这样的台词恐怕很难不被打上父权和厌女的标签,放在开场恐怕足以让一部分观众脑内亮起红灯。当然,这些标签贴得倒也没错,因为这样物化女性的「政治不正确」话语在片中还有更多,但谁叫它们都是被比尔·莫瑞来演绎;若不是因为莫瑞的人格魅力,或许很难去接受这样一个趾高气昂到无耻的角色;若不是以他的彬彬有礼,他的那些出格「理论」会立刻遭到取笑和抨击;但他偏偏又是比尔·莫瑞,他的油嘴滑舌早已被人熟知,也让这个父亲更接近于一个电影史中的男性原型,而不只是这部电影中的人物。这显然也是自反性的——科波拉让莫瑞哼着奥托·普雷明格的黑色电影《劳拉秘史》的主题曲,后来莫瑞还邀请女儿在亨弗莱·鲍嘉向劳伦·白考尔求婚的酒吧就餐。显然,比尔·莫瑞/菲利克斯的双重性是影片的核心。于是,电影中又呈现了女儿对父亲的这套系统的抵抗,但其中却又有着亲情纽带所赐予的去理解和尊重的可能性,或许从另一个角度看,也可以是对父亲那套病态的「人之天性」理论的佐证,在这里,科波拉展现出了一系列精彩的情绪波动。这部影片微妙的平衡点在于,它并没有像如今许多的影片一样面对「不正确」便变成缩头乌龟,并表达出对其视而不见的态度;同时,影片也明白,戏剧张力的产生又需要真正的危险来驱动,即便它或许会招致气急败坏的批评。面对秘密,我们常常会问:「那你为什么不早说呢?」因为真诚需要动力,「两点之间直线最短」的原则并不能被轻易达到。简单的和解并不存在,我们不得不与「不正确」打交道:它或许需要一些优雅的掩护和令人亲近的表相,以此混合起那些背后不寒而栗的暴力,但在关键时刻,它还是需要亮出立场,并和对立的势力展示出合理的距离,并展示出一些理想主义的未来。影片最终的结局需要明星的催化和激励来达成,但最后的落脚点却已经不再是关于明星,而是我们如何在那种危险中寻到真正属于我们的视线。科波拉这部看上去并无风格化的新作,在比尔·莫瑞的双重性上,展示了她作品一贯的美德。
转载请注明出处:http://www.bnn6.com/view-102111-1.html