独裁、无政府状态、民族内战……这些是20世纪初的作家们共同的题材，但马尔克斯用了完全不同的方式来讲述，所以他的作品更像是流传在拉美社会中的神话或者寓言。他的作品和风格影响了太多拉丁美洲的作家，也影响了不同语种的作家，就像博尔赫斯影响了太多北美的现代作家一样。布克奖得主萨尔曼·拉什迪的《午夜之子》，实际上是《百年孤独》之子，是《百年孤独》的一个在遥远国度的孩子。

腾讯文化：现在在你看来，和爆炸一代作家相比，拉美新一代作家的写作倾向有什么变化？

拉米雷斯：我觉得现在文学的道路有了很多变化，作家的数量也增加了许多。这个时代有着不一样的时代焦虑。目前有一种反拉美文学爆炸一代的倾向，作家们在寻找一种不同于爆炸一代的文学道路。

比如墨西哥作家豪尔赫·博尔皮，他的作品《追寻克林索尔》，就与上世纪20 到40年代的纳粹科技精英克林索尔有关。还有阿根廷作家安德烈斯·纽曼。他的《世纪旅人》同样在探索19世纪的德国史。这批作家都在表明一种态度：“我要远离拉美文学的旧题。” 不过，现在我们看到的是这种远离，而有一天，我们会看到文学的回归。比如豪尔赫·博尔皮随后的一部作品，讲的就是1968年的墨西哥。

我要提到秘鲁作家圣地亚哥·龙卡略洛。他的《红色四月》，讲的是2000年复活节期间秘鲁的一起真实的恐怖袭击事件。我还要提到阿根廷新生代作家帕德里西奥·普隆。他是阿根廷左翼军人的后代。我想说，他的半自传体小说《父亲的灵魂在雨中飘升》是拉美文学21世纪的里程碑。

普罗一代的作家非常年轻，有着自己时代的印迹。他们和他们的作品像是磁石，吸引着新一代的读者。和这一代作家一样，新的读者不再生活在满是矛盾冲突的年代。政治冲突中的失踪者、失去孩子的母亲、坟墓……对于他们来说都是相对遥远的话题。那些是他们父辈的历史，不是他们的。

而很快，我们就会看到生于21世纪的作家的作品，他们一定会给我们惊喜。他们有新的时代问题要面对，与过去的已截然不同。

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