去年，23岁的丁牧儿交上一份“毕业作品”，在碧山的个人展览《向日葵下的拖拉机》。

丁牧儿崇拜激情，所喜爱的弗里达、蒙德里安等艺术家大多风格热烈，他的画面调度和色彩运用也是这样。碧山的野外，丁牧儿以农人生活为主题的画作在农田、户外、公交站展出，伴着七月不绝的蛙声，和这座小山村共同苏醒与沉睡。

丁牧儿作品

这场展览的策展人崔灿灿在手记中写：

拖拉机系列回到它的来处，漫山遍野。展厅走向汗水挥洒的稻田，山色中的云门塔，链接外乡的公交站，山洪倾泻的枧溪古桥，废弃的碧山水坝。当这些作品被以稻草人的方式散落在各处时，它的属性和意义再次被激活、延伸。不再是画家眼中的景观，或是风景画里的写生，它无意去往城市，它是碧山的一部分。

丁牧儿作品在碧山田野里展出

丁牧儿对流逝总保持着艺术性的怅惘。

“可能十年后，拖拉机这种机械就不存在了。”这是丁牧儿创作拖拉机系列的原因。最近他最想画上海的街道信箱。“现代人习惯了便捷的物流和通讯，信箱失去了它的功能而显得落寞。”有些新小区仍然保留有邮政柜，但是整齐划一的收发格子在牧儿看来没有意思，他想画虹口等老街道居民楼挂着的那些木头、塑料、铁皮制作的，质地不一，带着时间的温存，并且不再被复制的邮箱。

他在上海生活18年，有很深的感情，现在几乎每个月都回上海一趟，大多时候自驾，他开车极快极稳，穿行在黟县公路间，有点像秋名山车神，平日沉稳的他在这时显出些少年心性。

牧儿在上海的工作室

在上海的朋友起初不明白丁牧儿在安徽乡村做些什么，以为他是在黄山哪个旅游景点做生意，怕他受苦，来探望前反复询问，“要不要给你带点什么。”丁牧儿发出邀请，“你来了就知道了。”

丁牧儿来碧山五年，理应从“碧山大学”毕业了，他开玩笑说已开始攻读研究生。他结交到越来越多的“同乡的异乡者”，大家来自五湖四海，却有同一片乡愁。